Informes de Inspección sobre maquinaria aérea de tramoya teatral.

El ya desaparecido grupo de trabajo de tramoyas perteneciente al Teatro Principal - Antzoki Zaharra, realizó el estudio y valoración  de la maquinaria aérea que hoy publicamos.

Cursos de mecánica escénica automatizada.

 

https://cte.inaem.gob.es/wp-content/uploads/2025/11/TE_Maquinaria_Itinerarios_mks_NOV-25.pdf

Accesorios de control EOS-NOMAD.

 DPW MegaCtrl (4 codificadores y rueda de nivel) está desarrollado sólo para entornos ETC EOS-Nomad (PC/MAC), no funciona con la familia de consolas ETC EOS. La comunicación es mediante OSC a través de un cable USB-C. El precio estimado se sitúa entorno a las 115 libras, más IVA (21%) y los aránceles.

https://tech.dawsonpanterwray.co.uk/dpw-megactrl-box/

Examen de tramoya. Parte 20.

 

Proyectos efímeros (1993-1995).

 En pleno apogeo teatral en Donostia, surgió la tan anhelada compañía Arteszena de Teatro Público de Gipuzkoa. Aunque de fugaz permanencia puso en escena grandes proyectos, uno por año, hasta su desaparición. "La cacatúa verde" (1993), "Amets Beroak" (1994), "Mephisto" (1995).

Imágenes (programa de mano facilitado por Marian Fernández de su archivo personal)

Antzoki Zaharra. ETC EOS Element 2.

 

Incidente ignorado.

 

Sucedió hace ya unos cinco años en el centro cultural de Larrotxene (Donostia), durante el mes de diciembre mientras se estaba montando sobre su escenario una obra de teatro infantil. Al accionar una vara elecrificada y motorizada, de repente cayó al piso del escenario. Con la fortuna que acompaña al mundo de la farándula, los dos técnicos que estaban montando el espectáculo salieron indemnes. ¿Y luego que sucedió? Pues lo que ya empieza a ser una costumbre. Incidente no declarado. Hay que preservar la imagen institucional, evitar el daño reputacional. Aquí no ha pasado nada, sólo ha sido un susto, todos siguen vivos ¿no?. 

Muestro imágenes de las peculiaridades de sus instalaciones, supongo que a día de hoy dichas deficiencias ya se habran corregido.

 No voy a entrar en detalle, pero las fotografías evidencian un claro incumplimiento de normativas de ingeniería sobre maquinaria escénica.

Boicot a Israel.

 Hod Hasharon, ISRAEL

No ayudes a financiar el genocidio del pueblo palestino.

 No compres productos COMPULITE.

Tratando de combatir a los hackers teatrales.

 

La Ley de Ciberresiliencia (CRA) entró en vigor en septiembre del 2024, aunque hasta diciembre de 2027 no se aplicará plenamente y todos los productos con elementos digitales comercializados dentro de la UE deberán cumplir sus requisitos.

El objetivo es tratar de combatir el riesgo de ciberataques. Dicha ley afecta a todos los “productos con elementos digitales”, por lo tanto influirá sobre pupitres y sistemas de control de iluminación, consolas y procesadores de mezcla de audio, servidores de vídeo y reproductores multimedia, sistemas automatizados de control de aparejos y escenografía, equipos de audio y vídeo en red, sistemas de comunicación inalámbrica...etc.

Nos vamos a encontrar con redes integrando técnicas de automatización escénica que utilizan el protocolo de comunicación PSN, junto con consolas de control de iluminación y mesas de audio con PSN, focos de luces con PSN, todo ello interconectado. Las estaciones grandMA3 pueden recibir datos de PosiStageNet (PSN). PSN es un protocolo diseñado para comunicar la posición de puntos identificados en un espacio tridimensional; protocolo abierto que permite transmitir información de seguimiento entre servidores y sistemas de hardware.

Inmensas posibilidades creativas, pero también exposición a vulnerabilidades.

Un ciberataque al sistema de iluminación de un teatro podría dejar el escenario a oscuras, mientras que una vulnerabilidad en el sistema de sonido podría llegar a interrumpir una función. Sin embargo, el hackeo en la maquinaria podría lesionar o incluso matar a un artista, y el hackeo en una maquinaria que soporta un gran peso por encima del público podría causar un gran número de víctimas. El CRA está diseñado para abordar estos riesgos, interviniendo sobre la seguridad de todos los componentes digitales de la tecnología del espectáculo.

El nuevo Reglamento de Máquinas de la UE (UE 2023/1230) aborda los riesgos que plantean las nuevas tecnologías, como la inteligencia artificial (IA) y el Internet de las Cosas (IdC), y esboza la materia en ciberseguridad.

El nuevo Reglamento de Máquinas introduce nuevos requisitos para la seguridad y el control de la maquinaria con comportamiento autoevolutivo o capacidad de aprendizaje, es decir, mediante el control de la maquinaria a través de IA.

https://digital-strategy.ec.europa.eu/es/policies/cyber-resilience-act

https://www.boe.es/doue/2023/165/L00001-00102.pdf

Teatro Principal (1900)

La historia de nuestros teatros nos traslada a imaginar cómo eran aquellos tiempos, en algunos aspectos no tan diferentes de los actuales. Las costumbres y necesidades eran diferentes, impuestas por moralidad, rédito empresarial, tecnología disponible...etc. Vamos, parecido al aquí y ahora.

Fuente original: Archivo Histórico del Ayto. de San Sebastian-Donostiako Udal Artxiboa

Venteos en varas de luces cargadas

En un venteo estándar cruzando el telar, fundamentalmente el desvío se realiza actuando sobre el tiro corto y largo, simultáneamente. Una vez fijado el viento en su posición definitiva, si luego hay que mover la vara para retocar algún foco mediante el método “a la rusa” (varias veces hasta acertar), y esos movimientos de vara se hacen sin soltar (destensar) el viento, el resultado probable es el que aparece en las siguientes fotos.

Debido a la fricción se produce una abrasión con rotura de hilos de la camisa, en la cuerda. La pérdida severa de fibras dejará al descubierto el “núcleo”, desprotegiendolo. Tener una cuerda dañada, de la que ya no conocemos su SWL (Carga de Trabajo Segura) nos hace tomar algunas decisiones; basicamente, desechar los tramos rotos perdiendo metraje.

Teatro Victoria Eugenia [1912]

Durante la búsqueda por mejorar la condición de técnico, creí y creo, que adquirir conocimientos de historia teatral, especialmente la circunscrita a tu entorno más cercano, resulta enriquecedor, ayuda a empatizar a implicarte con el espacio teatral, a respetarlo y cuidarlo.

Quiero compartir con todos vosotros éste documento de hemeroteca.

...y los teatros en su microcosmos.

 

Salvo honrosas excepciones, los teatros van a lo suyo, de manera asíncrona con la sociedad. 

El teatro no puede permanecer impasible ante el genocidio pertrechado contra el pueblo palestino. Las instituciones teatrales no deberían mostrar equidistancia, ni permanecer en silencio. Sobre los escenarios de los edificios teatrales se representa la vida, los teatros son espacios de acogimiento del humanismo, la cultura teatral se asocia a las inquietudes por adquirir conocimiento y con el, nos desarrollamos y evolucionamos para mejorar la sociedad.

Como siempre la ciudadanía avanza por delante de los gestores de nuestros teatros públicos. Apesebrados institucionales superar la cobardía. Dejar la hipocresía para tiempos más favorables.

Esta obra (ARIZONA) condena el genocidio en Gaza

La cultura no puede ser complice.

Crontrolar el movimiento mediante DMX

 

DMX es un protocolo de iluminación homologado y regulado por el USITT. DMX es unidireccional. No se concibió para el control de motorizaciones que mueven o desplazan escenografías, sin embargo, estamos asistiendo a su utilización para mover elementos escenográficos en los escenarios teatrales, operaciones que se ejecutan a través de la consola de iluminación. Como he mencionado en múltiples ocasiones, ninguna persona debe posicionarse en la trayectoria del movimiento, pero si el control se realiza mediante DMX, estarás aceptando más riesgo del que desearías. DMX no incluye comprobación y corrección automática de errores, por lo que no debería utilizarse para aplicaciones consideradas peligrosas, como piro o movimiento de aparejos teatrales. Pueden surgir falsas activaciones debido a interferencias electromagnéticas, descargas de electricidad estática, terminaciones de línea incorrectas, cables demasiado largos o de mala calidad. Si surge un error de bit en un flujo-trama DMX, es posible que no notes que un canal de dimmer se activa durante unos 44 msg, pero un bit corrupto es suficiente para activar un relé, triac o tiristor del circuito de control de motores.

Si aún así necesitas automatizar movimientos mediante la creación de cues-light, usando la mesa de luces y el protocolo de comunicaciones DMX512A, al menos, implementa herramientas de seguridad como, limitadores de recorrido, sensores de posición, paradas de emergencia mediante E-Stop...etc, con el objetivo de minimizar riesgos.

La empresa danesa Wahlberg Motion Design tiene un catálogo de dispositivos de control que usan DMX para la automatización de movimientos escénicos.