Post-Pandemic

Covid-19 y teatro durante fase 3 ... la otra imagen mostrada de un modo edulcorado desde la conveniencia de la moderación.

....la obra.

....y reabrimos con un espectáculo con el beneplácito interlocutor de quien otorga la dádiva,  arropado por instituciones públicas culturales...se marca una premisa, potenciar la contratación de compañías locales para no desestructurar el entramado teatral del territorio, idea que también rubrico pero....¿cuales son los criterios para contrastar la calidad del “producto”? ¿cómo se establece el precio de contratación? ¿en qué consiste el proceso de selección y adjudicación?

Obra enfocada al entretenimiento, dirigida a un público acomodado en la vanalidad, en el estilo prosaico, concebida con perspectiva humorística, y si atendemos a la reacción de los espectadores, misión cumplida.

...el comportamiento.

Bueno pues esto no pinta bien. Sigue existiendo gente, nada concienciada con las consecuencias de la pandemia por Covid19.....y cuesta entender ese tipo de actitudes, porque no sólo les puede ir la vida en ello, sino también su empleo....de qué sirve andar gimoteando acerca del debacle que significa para las artes escénicas y mendigar mientras tanto ayudas económicas de subsistencia, si cuando reanudamos la actividad, intentamos trampear con las condiciones de prevención que recaen bajo nuestra responsabilidad....me estoy refiriendo a técnicos y artistas que se toman a chirigota el uso de mascarillas, mientras se permanezca en cabinas de control reducidas, pasillos estrechos, espacios comunes, camerinos minúsculos....no comprenden que esos comportamientos pueden ir en detrimento de aquello que dicen defender con tanto ahínco , su amada profesión, el teatro.

Todos debemos contribuir a lograr que los espacios teatrales sean lugares seguros, pero se debe demandar mayores esfuerzos si caben, en alcanzar ese objetivo, a la familia teatral (técnicos, artistas, productores, programadores, distribuidores).....resulta preocupante observar a algunos de esos personajes, recurrir a la excusa burda para despreciar las pautas de protección ante el Covid-19....en un acto, yo no sé si de rebeldía púber añorada o de patología crónica....no asumen las medidas preventivas de salud como un bien necesario....eso si, luego no se sonrojan cuando te sueltan las proclamas épicas entorno al reconocimiento y dignificación del oficio y profesión....y yo firmaría el discurso, pero hay que refrendarlo con los echos, porque de lo contrario la incongruencia lo deslegitima y desbarata.....así que asisto perplejo ante el enésimo intento de aglutinar al colectivo de técnicos, para regular sus condiciones de trabajo, porque he podido ver cómo desde la apatía participativa e insolidaridad, la dinamitaban siempre sus integrantes.....

Quienes componen la compañía incluidos sus técnicos freelance para la ocasión, no han adquirido el hábito de la higiene de manos (les dejamos geles) y en cuanto han podido se desprendían de la mascarilla, para deambular por espacios confinados donde resultaba problemático mantener el distanciamiento social establecido en los 2 metros...su actitud durante toda la semana ha sido de alarmante irresponsabilidad, inconsciencia e insensatez....¿os imagináis si localizan un brote de contagios en el sector teatral? Tremenda publicidad. Se produciría una pérdida de confianza y un probable riesgo de restricciones a la actividad...los espectadores podrían ser reacios a acudir al teatro...desde aquí demandamos más madurez a quienes se dicen ser profesionales.

Magnífica  e inesperada la reacción del público,  en todo momento comprensivo, colaborador y respetuoso ante la nueva situación, que a todos nos exige cambio de costumbres y esfuerzos....no se puede decir lo mismo de los usuarios (elenco de compañías y sus técnicos)..... esperamos confiados otro compromiso y actitudes más solidarias ante el momento que nos toca vivir.

...la organización.

Qué utilidad tienen los pasquines de rimbombante prosopopeya y las peroratas discursivas si cuando se confrontan con las actitudes reales de quienes los redactan, acuerdan, los suscriben o pronuncian, o lo que es lo mismo, con lo que luego se hace, no resisten ni el más mínimo examen de coherencia.

¿por qué redactar pautas o seudo-protocolos de prevención contra el covid-19 orientado a los teatros, si no disponemos de la capacidad para hacerlos cumplir? ¿Se trata tan sólo de transmitir sensaciones de seguridad priorizando otras razones? 
¿Por qué se decide racanear en "señalética"?... y aquí estoy siendo sarcástico y empleo el eufemismo, se ha dispuesto de una solitaria enara con pictografía infantiloide como estrategia aplacadora de posibles preocupaciones...los logos de empresa adheridos al suelo, en el exterior de los servicios, desafían la imaginación de cualquier mente fantasiosa. 

Estoy convencido que parte de lo que aquí se relata ocurre en otros teatros que han reabierto sus puertas, pero la crítica no agrada y por lo tanto no se da, consecuencia de ello surge la deriva hacia una realidad paralela elucubrada, dulcificada....lo que yo veo en otros entornos de trabajo es que la ausencia de critica y el rechazo de la aceptación de la discrepancia tiende a fomentar el conformismo y la mediocridad, evitando cualquier mejora que les acerque a la excelencia..... ¡¡pero seamos felices y miremos para otro lado!! ....y en eso estamos, aunque cuesta.

Aviso en puerta de camerinos y ni aún así.

cumplimiento del 57% de las medidas anunciadas

Involución en la concepción de los diseños de montaje-desmontaje de escenografías.

Ha pasado un año, y retornó obra y escenografía, pero ya con menos mimos que durante su estreno (https://desdelatramoya.blogspot.com/2018/04/idibricomania.html).

No voy a repetirme, las siguientes imágenes reflejan buena parte de lo que ya se dijo...tan sólo una cosa…. ¿por qué los escenógrafos de ahora han descartado el ensamblaje mediante guindaletas? El armado y desarmado se simplifica, reduciendo tiempos .....
Multitud de decorados por dimensiones, cargas, pesos, composición de materiales, tan sólo precisan guindado y remas, y sin embargo, se empecinan en diseñarlos y construirlos para atornillar a horcajadas sobre el final de la escalera y con máquinas de 18v y 1,7 kg…...está claro que la PRL no se imparte como enseñanza en la politécnicas de España, ni tampoco en los cursos de RESAD (http://www.resad.es/especialidades/propio/escenografia.pdf)…..ni en la ESAD (https://esadcordoba.com/especialidad-de-escenografia-asignaturas/) (  https://esadcordoba.com/escenografia/)….

….paradójicamente esos requerimientos se imparten tan sólo a los técnicos superiores de construcción de decorados en el CTE (http://cte.mcu.es/areas/construccion-de-decorados-maquinaria-y-utileria/at_download/file_curso_largo₃)….

Algunos de nosotros, los pertenecientes al teatro sin recursos, conocimos el ensamblaje con guindaletas en paños de 7 metros de altura, y la unión quedaba rígida y sin gateras entre largueros….ahora se matan moscas con misil balístico.

De apaños, eludiendo coyunturas.

Conciertos de música clásica sin concha acústica, con cámara negra……se abre todo un abánico de posibilidades en la búsqueda de la mediocridad….comenzamos; ¿importa la angulación de las patas? ¿a la italiana o a la alemana? ¿en fuga? ¿cuál debe ser la angulación?¿material de terciopelo o algodón? ¿mezcla algodón y acrílico? ¿consideramos la densidad del tejido? ¿qué cualidad se busca, absorción acústica o barrera acústica? Cada instrumento difunde su sonido de modo diferente….¿son vitales las pérdidas por ausencia de techos? ¿cómo se configura la orquesta? ¿sinfónica? ¿barroco? ¿sólo piano?

…..¿ciclorama o fondo negro? ….mestizaje... ¿ambos? ….prioridades…..¿sonido en sala? o ¿escucha en escenario?….

...si hay una absorción en bajas frecuencias, forzará a desplazar la posición de instrumentos graves, como los violonchelos, hacia la boca de escenario para proyectar el sonido en la sala….

¿reververar o fonoabsorver? Ciclorama construidos de cloruro de polivinilo (PVC) si se busca reververar….

Cuando pulula la posibilidad de realizar música clásica en un teatro a la italiana con cámara negra, prescindiendo de la cámara de conciertos, puede haber varios motivos…..el atrevimiento del ignorante que desconoce estudios acústicos previos para diseñar la concha acústica adecuada a la arquitectura teatral concreta, lo cual es disculpable…..la ausencia de empatía hacia los músicos y público de la música clásica…...una indefinición en la gestión de los usos óptimos de los espacios culturales….

Chapoteando.

Llegas al teatro de manga corta y al finalizar la obra y tener que abandonar el edificio, te encuentras ante el diluvio del Génesis que narra la biblia, y no es porque el Meteosat pronosticara un anticiclón….. es que hay espectáculos con simulacro de canto que revuelven las témporas, en cuanto algun@s insuflados de osadía se afanan por emular el virtuosismo del urogallo…..la obra está montada para convertir a los artistas en prescindibles o en maquinistas, son rehenes de una historia trillada que no aporta nada novedoso, ni en el modo de contar ni en la forma, da la impresión que se concibe para tener una oportunidad de subirse a un escenario por mero exhibicionismo…..iluminación, vídeo, caracterización, sonido, tramoya, muy bien resuelto.

Adaptarse al contexto.

Un adicto que idolatrase la robótica ya estaría moviendo beam como un poseso, rotando gobos a velocidades penadas por la DGT, machacando el escenario con intensidades disparatadas despreciando los ritmos de la música, y por descontado, soltando ráfagas de humo como si no hubiera un nuevo amanecer...aunque como vemos hay otras formas de integrar la luz con la música, respetando el entorno y contexto.

ETC ya fabrica módulos 4WRD a 230 voltios.

Bueno pues tres años más tarde de lo prometido, ETC ya ha comenzado la comercialización de los módulos led 4WRD a 230v para el mercado europeo que reemplazarán a las lámparas HPL…..hace apenas unos meses escribíamos al respecto, no sin cierto escepticismo ......

https://desdelatramoya.blogspot.com/2019/07/y-por-que-etc-no-ha-fabricado-su-modulo.html

Enlace a contenido:

https://www.etcconnect.com/Products/Lighting-Fixtures/S4WRD/Features.aspx?utm_campaign=Source-4WRD

El que venga detrás….¡que arree!

Yo no digo que no haya técnicos en gira que no sean profesionales, aunque en ocasiones la testarudez de los hechos se empecinen en querer demostrar lo contrario….lo indignante es que se trata de un arquetipo de "técnico" (sobrao, picaresco, o castrado en sus decisiones) reincidente, ya les puedes mandar reiteradas veces la ficha técnica, personalmente y con acuse de mail para saber que al menos la han recibido, otra cosa bien distinta es que se la miren, aunque sea por encima….porta-gobos tamaño B pero traen gobos tamaño A….. así que resulta imposible encajarlos en los encastres (pestañas) del porta-gobos…..¿solución?…..cinta adhesiva de aluminio….¿hay otras soluciones?

 Claro. Más drásticas, pero acordes a su desinterés previo; que recorten sus gobos. Aunque para no entrar en conflictos…..otra medida podría ser sacar los porta-gobos de la ficha técnica (recortes incompletos)….o en la recogida, darles una rasqueta para que dejen el material que deberán utilizar otros compañeros, en el mismo estado en el que se les cedió…..

.....se que lo repito con demasiada frecuencia, pero me reafirmo en ello, “nos toca vivir tiempos en que la gente está obnubilada sólo por los bytes”...¿lo demás? lo consideran superfluo…..incluso el compañerismo.

CMD y EOS-NOMAD.

En lugar de ir de un sitio para otro con la Programming wing de EOS, el Cmd key cumple con su misma función (excepto encoders).... suficiente para programar convencional o leds....y todo fácil de transportar, en un maletín ligero..... 

Niebla, humo, hazers….¿quien coño pone orden en todo esto?

Asistimos en los teatros un día si y otro también con la nariz tapada, cerumen en los oídos y tapándonos los ojos, a los mismos incidentes, incumplimientos de regulaciones, disposiciones o compromisos de buenas prácticas deontológicas….se anulan sensores de detección de fuego o zonas completas consideradas de riesgo o de máxima protección y vulnerabilidad, y se hace a sabiendas, priorizando efectos teatrales …..y aunque existen soluciones (https://desdelatramoya.blogspot.com/2017/09/los-detectores-multicriterio-son-la.html), a los responsables de remediar estos problemas no se les encuentra, han emprendido un éxodo en busca de la auto satisfacción….penoso, tanta dejación de funciones encomendadas, porque humo, nieblas, luz y color son los ingredientes imprescindibles para usándolos correctamente, crear belleza….

Si bien parece haber investigaciones científicas que demuestran que las concentraciones de niebla-humo razonables no son peligrosas, es prudente minimizar la exposición, así como considerar la reubicación de la máquina de niebla para evitar exponer a las personas al chorro directo…..evitar una liberación concentrada de niebla directa, minimizar la cantidad necesaria para la producción. Incluso aunque la niebla sea absolutamente segura, si molesta o distrae a los interpretes, o si hace que sea difícil para ellos ver el entorno, el espectáculo se resentirá....los artistas que se mueven a través de la niebla pueden empujar la niebla en direcciones que no deseamos que vaya, haciendo que el trabajo de controlar la ubicación de la niebla sea más difícil. Colocar la máquina de niebla de manera que no escupa en dirección a los artistas o directamente sobre los artistas o sobre equipos sensibles.

Si todo lo que quieres hacer es visibilizar los haces de luz, una niebla muy ligera en el lugar correcto es suficiente.

Si puedes mantener una pequeña cantidad de niebla en su lugar para una escena, entonces despejar la niebla para la próxima escena libre de niebla será mucho más simple. Si un poco de niebla es buena, mucha niebla no es necesariamente mejor.

Limites

Hay tres tipos de limites:

• Pico o máximo; éste no se debe exceder ni tan siquiera durante un momento.
• Limite de exposición a corto plazo; el nivel máximo promediado, generalmente 15 minutos.
• Límites TWA; tiempo ponderado de exposición promedio durante 8 horas. Los límites de TWA normalmente se dan para un día laboral de ocho horas en una semana laboral de 40 horas. Es decir, los límites se establecen asumiendo que una persona estará expuesta a niebla durante no más de ocho horas al día, dejando las otras 16 horas del día sin niebla Del mismo modo con el límite de la semana laboral: la suposición es que la niebla la exposición no será más de 40 horas en una semana de 168 horas. Generalmente personas trabajar en espectáculos teatrales que se han abierto y se están ejecutando no excederá estos límites de tiempo, pero podrían hacerlo durante largos ensayos técnicos. En cualquier caso, cuando el tiempo de exposición de una persona es más de ocho horas al día o más de 40 horas a la semana, el límite TWA otorgado para un día de ocho horas debe ser equilibrado. Si

• alguien está expuesto a la niebla por más tiempo que eso, por ejemplo por 12 horas durante la jornada laboral, los límites de TWA tendrían que reducirse a la mitad sus valores de ocho horas.

Pautas de tiempo y distancia

Las pautas de tiempo y distancia son una manera simple de asegurarse de que las personas no están expuestas a la niebla por encima de los límites pico o máximos. Básicamente dicen que si se le administra líquido a una máquina determinada, y si una persona está a más de cierta distancia desde la boquilla de la máquina, la persona no estará expuesta a niveles superiores al límite de pico o máximos. El método no dice cuál es la exposición real; es simplemente una herramienta para ayudarnos a asegurar de que la exposición no esté por encima del límite.

Los 40 mg / m³ es el límite máximo para la niebla de glícol admitido en los contratos de las asociaciones de artistas americanas, y es el límite máximo escrito en ANSI E1.5, que tiene una aplicación más amplia. Otros límites máximos incorporados en estas tablas son 50 mg / m³ para niebla de glicerina (que también es la misma que en ANSI E1.5) y 25 mg / m³ para neblinas de aceite mineral.

Medidores de aerosol

Otro método para controlar la exposición a glícol, glicerina y aceite mineral es usar Medidores de aerosol portátiles. Los medidores son buenas herramientas cuando hay múltiples fuentes de niebla o la niebla tiende a permanecer en el aire desde el anterior arroje de niebla al siguiente. Un medidor de aerosol dará una lectura en tiempo real de la concentración de las gotas de niebla en el aire, para monitorear los límites máximos. Esos son útiles para asegurarse de que no se excedan los límites de TWA a largo plazo. Un medidor de aerosol mide las concentraciones químicas en el aire midiendo la dispersión de la luz causada por la niebla; da las lecturas en miligramos por metro cúbico, suponiendo que la niebla en el aire es un tipo estandarizado de polvo. Niebla no es polvo, por supuesto, por lo que las lecturas deben multiplicarse por un factor de calibración eso es específico para la máquina de niebla y el fluido que se usa.

Limitaciones de los medidores de aerosol

Los factores de calibración están disponibles para muchas combinaciones máquina / fluido en el mercado, pero no para todos. Si tienes una máquina / fluido para el que no hay factor de calibración, no se puede tomar una lectura significativa con un medidor. Realizar las pruebas necesarias para llegar a un factor de calibración apropiado no es barato ni fácil, por lo que no existen factores de calibración para todas las combinaciones máquina / fluido.

Los factores de calibración que se han publicado son para usar con el medidor 1000 pDR. Este ha sido un medidor estándar en la higiene industrial durante años, pero ya no es lo último en tecnología. Medidores más nuevos están disponibles y están siendo utilizados por prevencionistas aplicándolo a la niebla teatral. Se están desarrollando nuevos factores de calibración pero aún no se han publicado. Todavía los contratos de los actores no aceptan lecturas de otros medidores diferentes al 1000 pDR.

Cálculos basados en el consumo de líquido y el espacio

Según ANSI E1.23, (Tecnología del Entretenimiento: Diseño y Ejecución de Efectos Teatrales de Niebla). La cantidad de fluido utilizado durante un intervalo de tiempo y el volumen del lugar es permisible si el efecto de niebla es una niebla o neblina distribuida uniformemente y nadie se encuentra frente a la tobera de la máquina de humo-niebla. Es decir, este método no es apropiado para cualquier efecto de niebla donde hay una nube producida donde hay personas, pero es apropiado cuando una máquina de bruma se coloca fuera de la trayectoria de los artistas, tal vez en una pasarela del telar, y la neblina se distribuye uniformemente antes de que entre en el espacio escénico de representación.

El método es simple. Cuando la turbina sea encendida comenzará la dispersión, pero posteriormente la neblina se acumula y luego se estabiliza en cierto grado de visibilidad. Los miligramos de glicol, glicerina o aceite mineral en el líquido utilizado para alcanzar ese nivel dividido por el volumen del lugar en metros cúbicos dará un promedio de miligramos por metro cúbico de concentración.

Por ejemplo:

Supongamos un torreón de escenario de 4,83 metros cuadrados y 8 metros de altura, para cubrir un volumen de 1,991 metros cúbicos. Vamos a asumir que la máquina llenará este espacio con una bruma distribuida uniformemente en unos 20 minutos, y en el proceso consumirá 125 ml de líquido de neblina. Supongamos también que el líquido utilizado se compone de un 6% de glicerina y 94% de agua, por lo que la cantidad de glicerina utilizada en 20 minutos es de 7,5 ml, con una densidad de glicerina de 1,26 g / ml, es de 9,450 miligramos.

Concentración = 9,450 mg / 1,991 m3

Concentración = 4,75 mg / m³

La concentración real será menor que esto porque parte de las gotas de neblina habrán desaparecido por las puertas o quedarán impregnando a personas, paredes, cortinas, pisos y muebles. Sin embargo, los cálculos nos dicen que la concentración no puede estar por encima de esto porque solo esta cantidad de glicerina se arrojó al escenario. El calculado 4.75 mg / m³ está muy por debajo del límite máximo de 50 mg / m3 para glicerina y menos de la mitad del límite TWA. No sabemos exactamente cual será la exposición para las personas dentro de este espacio, pero sabemos que se encuentran dentro de unos límites seguros.

Regulaciones sobre el uso de nieblas, humos teatrales….(estudios de referencia imprescindibles)

https://www.actorsequity.org/resources/Producers/safe-and-sanitary/smoke-and-haze/  

EOS-NOMAD + QLAB = Teatro.

• EOS-NOMAD establecido en modo Cue Only (por así decirlo, uso teatro).
• Qlab para los tracks de audio pero también utiliza comandos OSC para lanzar las cues de luces de EOS-NOMAD.
• Teclado cherry configurable para EOS-NOMAD como método rápido para la programación de luces.
• Behringer BCF-2000 conectada a mini-mac con USB-MIDI para comunicarse con EOS-NOMAD. Midi MSC (ver las referencias correspondientes de cues de Qlab y EOS (idénticas)). BCF como apoyo o refuerzo para resolver situaciones imprevisibles y en saludo final.

Nueva estética del ala de programacion EOS.

....han cambiado las ruedas de los encoders....¿estética o ergonomía?

Afore de escenas con cámara negra.

¿por qué se le da tan poca importancia a una colocación correcta de la cámara negra?...con gran acierto nuestro jefe técnico suele decir cuando el personal residente en Babia empieza a toquetear todas las patas o las apartan a manotazos - ¡a ver, no descoloques la pata que está dirigida! -.

Hay quien prefiere dejar expresamente los entresijos de la escena a vista del espectador, por causas premeditadas conceptuales de la representación….pero si ese no es nuestro caso, entonces obtener un afore correcto es tan importante como lograr un adecuado enfoque de luces….y con demasiada frecuencia el afore suele ser incluso ignorado, desdeñado, dejando ver lo que ha de ocultarse; preparativos entre bastidores, cambios de vestuario de artistas, luz de guardias penetrando en escena durante una mutación en oscuro…..

...el oficio está tan enrarecido que nos toca lidiar con gentes influenciadas por el evento de frontón y del rock and roll, que desconocen el significado incluso del termino aforar y en qué consiste….¿Pero de quién es responsabilidad el afore?, ¿del teatro?, ¿de la compañía itinerante?….últimamente proliferan compañías que descuidan esos “detalles” en sus producciones por simple desconocimiento….estoy pensando en apuntarme a yoga para sobrellevarlo.

En la imagen el aforamiento se realiza sentad@ en la primera fila y desde la butaca central….en el caso de hacerlo desde las butacas más esquinadas, es posible que se necesiten usar aletillas (extensiones laterales de las patas).

Tipos de telones.

Ampliar información:

https://www.peroni.com/lang_ES/prodotti.php?idCat=558