/* Estadisticas del Blog ===================== Desde la Tramoya

18 marzo 2024

Divagando acerca del teatro

 Se supone que cuanto mayor sea la cantidad de focos utilizados, y digo utilizados porque hay quien cuelga toda la dotación del teatro y luego por anómalos criterios de descarte utiliza tan sólo una parte del equipamiento, repito, que parecería que cuanto más foquerio se ordene instalar, mejores serán la opciones y mayores las expectativas, por supuesto ante semejante despliegue el grado de exigencia demandado debe ser superior. Lo que yo vengo observando cuando se dan éstas situaciones, salvo extrañas excepciones, es una disonancia con la puesta en escena, un protagonismo antagónico.

En el Antzoki Zaharra las escenas se representan en un espacio de 8 metros de boca por 5,60 metros de fondo, se dispone de 4 varas electrificadas con 15 circuitos cada una, 84 canales de dimmers, más de 120 aparatos de luz, y debido a esa cantidad su ubicación física ya plantea dificultades, incluso de mutis a los faranduleros....y aún así, a algunos les parecen insuficiente los recursos y demandan el alquiler de más focos para hacer comprensible la dramaturgia teatral.

Cuando la pléyade contemporánea de iluminadores adopta el comportamiento de los diseñadores excelsos que cuentan con posibilidades de elección casi ilimitadas, entonces se afianzan las conductas derrochadoras peculiares sustentadas en una visión exclusivista del lenguaje artístico, y se marginan las directrices de reducción del consumo de energía. Y puestos a reprochar actitudes despilfarradoras, debemos mencionar a los teatros públicos que eluden implantar principios ejemplares de Ecodesing, o pautas de ahorro energético pre-función o relacionadas con los ensayos a la italiana y los alumbradores juguetones.



En el sector hay corrientes creadoras entorno al empleo de tecnologías que conllevan a diseños sostenibles, se plantean incluso indagar en espacios lumínicos virtuales o de apariencia imaginaria, de digitalización inmersiva. Atentos al devenir de la IA y su aplicación en las profesiones teatrales.

El espectador asistirá a las obras teatrales en teatros a la italiana reconvertidos en lugares de realidad inclusiva, adaptados para el acogimiento del diferente, la percepción sensorial se verá acrecentada mediante la disposición de dispositivos tecnológicos que logren un verdadero acceso a la cultura teatral, para desmantelar el discurso de hipocresía actual imperante.


16 marzo 2024

Educación en seguridad escénica


No está demás recordar la existencia del proyecto ETTE (European Theatre Technicians Education) (Educación Técnicos de Teatros Europeos), aprendizaje para una tecnología escénica segura. Después de demostrar la aptitud mediante pruebas evaluativas, te acreditan con el Pasaporte Europeo de Seguridad.

En Euskal Herria; https://ivac-eei.eus/es/reconocimiento-competencias/


04 marzo 2024

Accidente en el teatro Victoria Eugenia, evaluación después de 2 años.



Han pasado casi 2 años (26 julio 2022), y podemos confirmar que a día de hoy todavía no se han practicado periciales para determinar los pormenores técnicos del accidente sufrido, y poder extraer conclusiones y en consecuencia establecer procesos, estrategias, planes que eviten reincidir en errores que deriven en siniestro. No es que la indagación del accidente se haya abordado con pautas acientíficas, es que ni tan siquiera han iniciado el procedimiento (Investigación de Accidentes/Incidentes) indicado en el Sistema de Gestión Integrada de Prevención de Riesgos Laborales (S.G.I.P.R.L) elaborado por mutua externa para la EPE Donostia Kultura.

En el seno del comité de PRL de la empresa se ha optado por adoptar un comportamiento tancredista premeditado e irresponsable, ha trascurrido año y medio desde que adquirieron el compromiso reflejado en acta pública de emprender una investigación, y a fecha de hoy en el seno del Comité de PRL predomina la indiferencia más absoluta.

Parece que no se ha entendido que el objetivo no es encontrar culpables, sino indagar entorno a las causas mediante procedimientos instituidos, para tratar de evitar que ese tipo de accidentes vuelvan a suceder. Debemos añadir que los empleados públicos del teatro han ejercido un corporativismo perjudicial para la seguridad colectiva, que convierte en hipócrita el discurso reivindicativo tan manido de valoración y dignificación de la profesión.

Mi nueva incorporación como técnico en el teatro Victoria Eugenia (VEA) me ha permitido realizar una inspección visual de los rastros dejados por el accidente, se corroboran las hipótesis planteadas en anteriores publicaciones, como ciertas. Sometidos los acontecimientos a un análisis de brechas EN 17206 y ANSI E1.4, descubrimos que el mantenimiento del equipamiento de tramoya aérea convencional no sigue los estándares reglados. Nos hemos encontrado con frenos (85%) manipulados, y lo más grave y preocupante es que el freno de la unidad contrapesada inmersa en el accidente continúa reteniendo desequilibrios de +662 Lbs, cuando la normativa y el fabricante de dichos frenos indican que los esfuerzos de contención no han de exceder de las 50 Lbs.

Frenos que no se cierran por completo, que lo único que los mantiene presionados en posición de bloqueo, es la anilla que abraza la palanca. El derrumbe del áncora de contrapesos causó el resquebrajamiento del stop batten inferior debido al impacto, no afectando al parecer a su estructura. Los daños no han sido reparados, permanecen visibles.

Algunos componentes de la máquina (C20) involucrada en el accidente han sido reemplazados, excepto ancora, bloque de poleas de descarga y poleas de tiros. Y esa intervención ha generado un nueva irregularidad; al acometer la sustitución parcial de piezas por otras no originales se incurre en un cambio sustancial, que convierte al propietario (VEA) en fabricante responsable de la máquina.


La reparación de la máquina (C20)

La reparación de la máquina siniestrada se le encarga a ThyssenKrupp.

Como ya hemos referido con anterioridad, el freno continúa permitiendo desequilibrios del sistema que superan las 662 Lbs, por lo tanto no se ha intervenido todavía sobre el mismo, para calibrarlo a 50 Lbs. A pesar de haber aportado toda la documentación técnica al respecto a, quienes ostentan los cargos con responsabilidad en la materia en cuestión.

Modificaciones observadas durante la inspección visual practicada de manera somera:

Las máquinas de varas contrapesadas de J.R Clancy equipan en los extremos de las líneas de elevación (Aircrafts 1/4” 7*19) para conformar las terminaciones, mangas ovaladas de cobre Nicopress. Y ese es el método de fijación empleado y recomendado por Clancy. La dotación de unidades instaladas en el VEA son replicas de J.R Clancy fabricadas e instaladas por ChemtrollStage en 1995. Resulta sorprendente y preocupante que en la reparación se hayan empleado fundas para estampar de aluminio, de procedencia desconocida. El estampado tampoco sigue las pautas marcadas por Nicopress (NTSC TB 1.0). Las férulas han recibido un único prensado integral, y en ejecución, parte de su material está pellizcado por la boca de la herramienta prensil.


El método recomendado por Clancy mediante mangas de cobre Nicopress siguiendo las instrucciones de NTSC garantiza una eficiencia del 100% respecto a la BL (Breaking Load) del cable de acero. Difícilmente se ha podido aplicar galga “Go” para verificar que la presión ejercida es la correcta, puesto que no existen huellas surcadas por estampación. Se estima que en aplicaciones criticas o dónde haya personas debajo de las cargas, el material utilizado en las mangas ovaladas para formar las terminaciones de los cables de acero, ha de ser de cobre.

Si quieres saber más sobre ésta cuestión, consulta; “Comparison of Aluminum and Copper Compression Sleeve Materials Used for Terminating and Splicing Wire Rope” (PDF).

Las siete líneas de cables de acero han sido también cambiadas (1/4”), falta por conocer las características de los cables, como está conformada su estructura, sus capacidades MBL, WLL, SF.

A C20 se le han cambiado todos los tensores rotos de 3/8” WLL 544 kg que estaban bajo norma ASTM F-1145, por otros de 3/8” x 6”, sin marcado CE ni CMU. Recordamos que los tensores son accesorios de elevación (R.D 1644/2008 Máquinas).


Se ha suministrado una nueva vara cerchada que debería haberse fabricado conforme a EN 17115:2019. No se ha aportado homologación (estabilidad de la cercha, marcado, trazabilidad...).

La carga máxima repartida (A) es la capacidad de elevación del grupo motor o máquinas contrapesadas de tramoya, por lo tanto las cargas máximas bajo cable (B) no deberían ser las  mismas, la carga indicada de 175 kg para cada línea de cable y son 7, nos sitúan en 1225 kg, excediendo en 225 kg la capacidad de elevación segura del motor y en 775 kg la capacidad de elevación de las varas contrapesadas que tienen una capacidad neta de 450 kg.
Es necesario aclarar que la carga máxima bajo cable con cable de acero galvanizado de 1/4" 7 x 19 con núcleo de acero, según RRW-410E, si le aplicamos un SF 8 sitúa su WLL en 397 kg. (engarzado con Nicopress de cobre 100% de BL del cable). Pero desconocemos la eficacia del crimpado con mangas de aluminio realizado por ThyssenKrupp.
Con un SF 10 que suele ser lo habitual cuando las cargas en el escenario se sitúan por encima de las personas, la WLL sería de 317 kg bajo cada línea de elevación, obviamente, no podemos realizar una simultaneidad de carga en cada tiro alcanzando el 100% ya que nos encontraríamos ante 2219 kg, sobrecargando los motores con 1219 kg, y excediendo la capacidad de carga de las contrapesadas en 1769 kg.

En cualquier caso el reparto de cargas en líneas de elevación para 7 tiros se asemeja bastante al siguiente diagrama de esfuerzos.





01 marzo 2024

Automatización de tramoyas aéreas


 Automated Rigging: Features and Cost Study


 “Los aparejos automatizados modernos combinan las innovaciones en ingeniería y fabricación con control computarizado avanzado y ponen dicha tecnología al alcance de los espacios de actuación que más podrían utilizarla. El curso revisará las características de seguridad, así como las opciones de accesibilidad, funcionalidad y rendimiento disponibles tanto en un sistema de contrapeso como en un sistema automatizado. Luego, un estudio de costos evalúa los impactos en los costos totales de la nueva construcción con ambas tecnologías. El curso va dirigido a arquitectos e ingenieros que tienen una experiencia mínima en el diseño de un espacio teatral y buscan orientación sobre las opciones que podrían necesitar considerar.”

 Puede parecer que se trata de una oda a la motorización de tramoyas teatrales. Tu decides.

Se parte de varias premisas en el análisis comparativo entre las máquinas para movimiento automatizado de varas o contrapesadas de accionamiento manual:

  •   Contrapesadas; se ha considerado una configuración de tiro directo con un único puente elevado para carga-descarga y almacenamiento de contrapesos, la maniobra y rail de frenos se localiza a pie de escenario.

  • Motorizaciones; se coge como referencia los modelos Prodigy (ETC) con tubo de compresión para cancelación de cargas horizontales en la estructura de afianzamiento de loft-blocks.

 No se ha contemplado la transición de tecnologías en espacios (teatros) ya existentes sino que se considera un único supuesto, de creación inicial de infraestructuras de apoyo para las máquinas de tramoya (contrapesadas&motorizadas). Es decir, el estudio comparativo establece como punto de partida, un torreón de tramoya completamente vacío, que ha de ser equipado con máquinas de elevación y suspensión de cargas (varas), mediante tecnología de motorización eléctrica (automatización) o contrapesados maniobrados por tramoyistas titulados. Además el contexto es el siguiente:

  •   Dimensiones del escenario; ancho 23 m, fondo 10 m, embocadura 16 m, alto embocadura 7 m.

  • Varas (características); largo 19 m (7 tiros cada 10”), vara a perder 14 m, vara pos trabajo 1,2 m, recorrido 13 m.

  • Capacidad y número de varas; tramoya (600 kg), nº de varas 15. Electrificadas (700 kg), nº de varas 4.

  • Distribución de las varas:

 1. guardamalleta.               10. tapón foro.          19. cyclorama.

2. telón de boca.                 11. bambalina.

3. bambalina.                      12. libre.

4. libre.                               13. Lx3.

5. Lx1.                               14. patas.

6. patas.                             15. bambalina.

7. bambalina.                    16. libre.

8. libre.                              17. Lx4.

9. Lx2.                               18. fondo negro.

 



Puente de carga para 2200 kg/m² (450 lbs PSF). Suelo de escenario reforzado para contrapesados de tiro directo y parrilla de guiado de áncoras para esfuerzos de 740 kg/m².

 Comparativa de costos:

Costo de la infraestructura (acero estructural, refuerzo de muros de carga) requerida, 18% de ahorro en sistemas motorizados respecto a contrapesado.

Costo de la instalación de rigging (aparejos, electricidad), 54% incremento en sistemas motorizados respecto al contrapesado.

Conclusión; el sistema motorizado resulta un 26% más caro que el sistema contrapesado, para el caso expuesto.

El estudio no aborda el coste que supondría una transformación de tecnologías, el cambio de varas contrapesadas ya implantadas en un teatro por un sistema completamente automatizado (motorizadas velocidad variable) con un grado SIL3. Aunque no se cuantifica, el curso que imparte ETC si menciona que, el costo de una unidad motorizada sigue siendo superior al de una unidad contrapesada, y el sistema de control de motores aumenta aún más la diferencia de precio (2-3 veces el de un contrapesado). En mi opinión siempre se pueden encontrar fórmulas para combatir los costos, por ejemplo, ¿es necesario que todas las varas sean de amplio rango en cuanto a velocidad variable? ¿es necesario que todas las varas tengan una capacidad de elevación de 1Tn? ¿en un teatro acaso no existen varas de uso dedicado específico que exigirían sistemas con otras características?



25 febrero 2024

Curso de aparejo (CROSBY)

 

Puede que alguien piense que publicar el certificado adjunto constituye un acto presuntuoso, pero lo hago para demostrar la realización del curso y por lo tanto, para otorgar veracidad de la información que se publica a continuación.

Aunque el curso está enfocado al levantamiento de cargas de un modo genérico, es perfectamente extrapolable al área teatral y de eventos. El curso es muy recomendable si vas a colgar cargas (focos, escenografías telones..etc), empleando o bien motores puntuales, o varas contrapesadas o motorizadas, utilizando accesorios de elevación (grilletes, grapas, ganchos, cáncamos, eslingas..etc). En mi opinión es un curso necesario, antes de ponerse a manejar una consola de control de motores.

El curso se imparte de manera on line (15$), el idioma es español latino-americano. La documentación para el aprendizaje está basada en vídeos, tablas, guías de usuario. Se usa el sistema métrico e imperial. Se imparten 16 módulos. El ritmo de aprendizaje lo decide cada alumno. Pruebas evaluativas que consisten en aproximadamente unas 200 preguntas, el nivel de acierto para obtener el certificado ha de ser del 100%.

Materia; ángulos horizontales de eslingado, WLL, MBL, coeficientes de reducción aplicados, factor multiplicador de carga, CG en cargas asimétricas, grilletes, ganchos, cadenas, eslingas sintéticas y de cable, usos de 1 a 4 ramales, mantenimiento e inspección de los accesorios (criterios de rechazo), conocimiento de normas ASME B30.26, B30.9, B30.10, cálculos para conocer el peso de las cargas (volúmenes, densidad de materiales), modos de eslingar y capacidad CTL inherente, tensión en eslingas y factor de ángulo….etc.


Enlace al curso: https://www.thecrosbygroup.com/courses/guia-del-usuario/

23 febrero 2024

Burocracia teatral

 

Si empezamos simplificando el papeleo, conseguiremos varios objetivos, por un lado que los técnicos lean íntegramente el contenido de aquello que incumbe a su trabajo para mejorar la eficiencia, y por otro el nada desdeñable gesto de colaborar con la DIRECTIVA (UE) 2018/851 sobre economía circular.

En los comienzos de la década de los 90 era incesante la actividad en los teatros donostiarras (ballet, teatro, danza contemporánea, festivales, operas…), y también la de alquileres (juntas de accionistas de banca, pases de moda, concursos). Se contrataba a caché los mejores espectáculos y compañías que giraban por el mundo. No recuerdo que existiera ningún departamento autodenominado de producción, tan sólo un par de mediadores en dos disciplinas (técnica y organizativa). No trato de idealizar, tan sólo expongo el contexto porque he conocido los diferentes períodos y por lo tanto convivido con otros referentes para comparar con el actual.

Conviene ser magnánimo y metafórico, así que sintetizando mucho debo deciros que el equipo de la postmodernidad ha sucumbido en la abstracción banal, seguramente a causa de la ceguera de tanta purpurina dorada respirada desde la platea.


Mismo modelo, pero sin desparramar los folios


Os puedo asegurar que contiene información irrelevante y que faltan datos esenciales




15 febrero 2024

Cursos on line gratuitos de TAIT

Deseando que aún mantengáis vuestra ansia de conocimiento de modo inagotable, traigo hasta aquí, información sobre cursos de maquinaria escénica, que además son gratis. [ Idioma Inglés ].  Test de evaluación (en inglés).

Presentación del curso. ¿De qué se trata?.....ver enlace.

https://support.taittowers.com/hc/en-us/articles/14153886495387-Introduction-to-Automation-Online

Apuntarse al curso...enlacehttps://tait-training-uk.myshopify.com/products/introduction-to-automation-a-foundation-to-theater-and-entertainment-automation-practices




03 febrero 2024

Sistemas Prodigy de tramoyas aéreas.





ETC ofrece todavía cursos on line gratuitos, al finalizarlos si superas sus exámenes te entregan un certificado que acredita tu formación.

Enlace de acceso a registro:

Una vez registrado y dentro de MyEtc, acceder a cursos (Learning), ahí veras cursos de bajo coste y también gratuitos. (Todos son en inglés).


10 enero 2024

Ecosistema teatral.

 

Comienzo de año, y acontecimientos profesionales recientes motivan a expresarme en términos de critica despectiva indeseables.

De un tiempo a ésta parte, por los teatros pulula una calaña, al parecer necesaria, de toca teclas qwerty, atrapados en un trance aparente de ludopatía tecnológica. Semejante ralea aborrece de doblar el espinazo, emprenden la fuga o remolonean ante el más mínimo atisbo que exija un leve esfuerzo físico, se caracterizan por una acérrima defensa de sus discos intervertebrales.

A los fumetas les delata la rapsodia surgida de su incontinencia verbal, luego nos encontramos con otra estirpe que recurre a la prosopopeya insuflada por una teorética fingida, en ambos casos, éstos personajes han extraviado un supuesto bagaje de conocimientos relacionados con el estudio de la luz,  el análisis de la colorimetría o las tramoyas teatrales. Atrincherados en la cabina de control resisten al asedio para evitar sus apariciones por el escenario, telar o peine. Jamás padecerán de lumbalgia



18 octubre 2023

Incumplimientos.

Cáncamos, cadena no apta para elevación, mosquetones sin cierres de seguridad (uso no previsto en elevación), sin certificación ni marcados CE o de CMU...y así podríamos continuar con una retahíla de despropósitos desesperanzadores. Incumpliendo supongo, la evaluación de riesgos del teatro, y digo supongo porque la tendencia cuando se revisa o modifica dicha evaluación, termina siendo cada vez más permisiva o laxa. ¿Objetivos marcados?, promover la cultura de la prevención, y ni tan siquiera en el micro universo teatral se es capaz de hacer cumplir con la ley. Un día si y al siguiente también, ejerciendo de sordos, mudos y ciegos para poder sacar adelante los espectáculos.








 

13 octubre 2023

Asuntos de tramoya y reglamentación.

Últimamente las varas contrapesadas (máquinas) las estamos usando como estructuras de apoyo para soportar fuerzas de empuje ejercidas por otras cuasi máquinas. En ésta simbiosis nosotros en el AZ solemos considerar distintos factores, por un lado los cálculos de ingeniería estructural, y el no menos importante de las características cinemáticas de la maquinaria de tramoya contrapesada, en especial los riesgos que entrañarían su desestabilización provocada por un uso inadecuado.

Ya de entrada, debo aclarar que las unidades contrapesadas de tramoya carecen de marcado CE y de su correspondiente declaración de conformidad CE (R.D 1644/2008 Máquinas), y a ello debemos unir que a las cuasi máquinas que aportan las compañías teatrales, les sucede lo mismo. Entonces toleramos una doble infracción. Cuando además nos enfrentamos a la utilización de elementos que se emplean como accesorios de elevación que no disponen de marcado de WLL, nos resulta imposible establecer la concordancia de la CMU de los diferentes elementos constitutivos de una misma cadena de suspensión.

Vamos a exponer un caso real que nos ha sucedido recientemente en el Antzoki Zaharra.

En una obra de teatro teníamos que conformar un corte manual de tramoya de estilo clásico (lo aporta la compañía), pero no se pudieron aprovechar las infraestructuras del peine, pues la longitud de los tiros que traía la compañía eran cortos, así que se opta por instalar los componentes mecánicos que accionarían la vara manual, sobre una unidad de tramoya contrapesada. En primer lugar evaluamos la magnitud de los esfuerzos y las reacciones inducidas. La carga total en vara incluida la masa de la misma se situaba entorno a los 20 kg., el material de los tiros a vista, tenían que ser de cuerda de cáñamo, imprescindible para lograr replicar la puesta en escena de las tramoyas escénicas imperantes en los teatros de la época del 1936.

Se configuran tres líneas de tiro en cada una de las dos varas, con cuerdas de 10 mm Ø y 4 cabos trenzados sin alma, con una MBL de 584 kg., y atados a la vara mediante nudos ballestrinque con un inicio de deslizamiento a partir de 440 daN.

Se colocan poleas de escalada (marcado CE [ok], MBL [ok]), realizamos los cálculos in situ, correspondiendo 6,6 kgf de esfuerzo soportado en cada una de las poleas, tanto de tiros como de descargas-desembarcos.

Las cinchas usadas para atar las poleas a la vara contrapesada no son aptas como accesorios de elevación (R.D 1644/2008 Máquinas), desconocemos la carga máxima ante la cual la cincha cederá, pero sólo tienen que aguantar 6,6 kgf, así que no debería surgir ningún problema.

Llegados a éste punto, ya sólo nos queda estabilizar las unidades de varas contrapesadas (doble vuelta), de manera que se coloca una carga en áncora de 40 kg. , para aumentar la seguridad se ponen line lock, y finalmente se arriostran las varas cerchadas para lograr mayor inmovilización.

 Espectáculo; ¡Ay Carmela! 5 días de funciones.

Check de tramoya en telares previo al comienzo de función:

- Line lock, estables y en su lugar.

- Varas inmovilizadas y en su posición de marca.

- Articulaciones blocantes de riostras, apretadas.

- Frenos Clancy cerrados y palancas bloqueadas.

- Observación de cinchas tensadas.










 

12 octubre 2023

Wikitramoya.

 

  • La consola de control de maniobras permite crear grupos con polipastos eléctricos de cadena, pero si una cadena se afloja se sobrecargará el otro polipasto. Para detectar una cadena floja, se puede colocar una celda de carga en el gancho.
  • Los frenos de las motorizaciones empleadas en los teatros, no son la razón por la que se sueltan las cargas, ocurre por errores humanos o falta de inspecciones sobre los accesorios de elevación. El 95% de los accidentes son imputables al error humano.

10 octubre 2023

Ley del sentido infrecuente.

Lo puedes escribir en chino mandarín, en guanche o, comunicarlo por silbo gomero...que nada, erre que erre...deben de tratarse de avisos o advertencias transparentes...aquellos seres humanos que poseen el don de percibir su presencia, lo vinculan con un ornamento escénico. Carteles colocados por todas las paredes del torreón de tramoya, también en la consola de maniobra de motores...por propia iniciativa, en papel, funda plástica y pegados con cinta Rosco o de carrocero...¿Dónde está el servicio de prevención de la empresa para elaborar, distribuir y colocar carteles oficiales permanentes advirtiendo del riesgo? Eso si, los del síndrome de las reunionitis acuden puntuales a las convocatorias para acrecentar su egolatría.


 R.D 1215/1997 Equipos de trabajo.

                                              Evaluación de riesgos de la EPE Teatros de DK.

                                                         Directiva CE de Máquinas 42/2006



Teatro Principal...yo diría que no, que lo fue en 1864.

 

Hoy posteo acerca del lado amable de un edificio teatral decadente, el reportaje fotográfico que revela su dejadez, precariedad y aspecto desatendido, merece de otra dedicación así que lo dejo para artículos posteriores. A los del mando en plaza les satisface su ¿estética?, apariencia, incluida la que lo convierte en disfuncional. Olvidemos las transgresiones. Datar con rigor los elementos históricos y el patrimonio arquitectural ha de preceder a cualquier intervención reformadora o rehabilitadora que preserve los signos identificatorios, para evitar reproducir sacrilegios conceptuales similares a los acometidos en el teatro Victoria Eugenia.