Tenemos que colgar de una vara contrapesada una pantalla de vídeo de la
empresa Pixel para la gala de los premios Besarkada en el AZ, con una masa
estimada de 25-30 kg. Además Pixel trae en el flickase dos cintas de
trincaje con ratchet, pero al no ser elementos para elevación de cargas se
descarta su uso, también traen varios cables de acero de un ramal con CMU
para 75 daN (76 kgf) de una longitud de 60 cm, al ser cortos para
escamotearlos, hay que traer del otro teatro (VE) tres eslingas de acero
simples más largas (2m) con CMU desconocida, también se traen grilletes y
mosquetones con cierre de seguridad, mosquetones 25 kN (2549 kgf) de MBL y
grilletes lira de WLL 1 Tn, el AZ además aporta 3 abrazaderas Dougthy con WLL
3334 N para sujetar todo el conjunto a vara.
Se colocan los tres cables de Pixel distribuidos y en disposición de
ahorcado sobre el largero del bastidor de la pantalla, de modo que según NTP
866 su CMU real será 0,8 x 75 daN = 60 daN (61 kgf) para cada cable.
Suponiendo que todas las líneas cargen por igual, la cadena cinématica
parece estar sobredimensionada, incluso, aparentemente un sólo conjunto de
elementos aguantaría toda la carga de la pantalla. Desde una perspectiva
teórica, las cuentas realizadas a posteriori una vez finalizado el evento,
salen bien, supuestamente no se han asumido riesgos.
La información de WLL de cada accesorio estuvo disponible el día del
montaje y aún así previamente al colgado de la pantalla no se efectúa ningún
cálculo, se aplica un procedimiento intuitivo como de costumbre, basado en
la apariencia y en los aspectos de geometría dimensional de los accesorios a
utilizar. Impera el criterio de “los cacharros que han traído tienen buena
pinta”. No se exige el cumplimiento de ningún proceso reglado existente, al
considerar que eso supondría trabar el desarrollo de la actividad en curso.
Las dudas surgen cuando se averigua que esos elementos empleados no son
aptos como accesorios de elevación, porque se trata de simples cables de
seguridad para focos y el fabricante de los mismos (Godet) lo advierte,
“prohibidos para elevación” “no convenientes para izaje”.
En cuanto a las eslingas traídas del teatro Victoria Eugenia se debería haber considerado antes de su utilización la NTP-866:
Marcaje
Cada eslinga deberá ir marcada de una forma legible y duradera. Para las
eslingas simples, el marcaje puede estar grabado en el casquillo o con una
chapa identificativa. La información mínima del marcaje es:
• Marca del fabricante de la eslinga.
• Números o letras que identifiquen la eslinga con el certificado
correspondiente.
• La Carga Máxima de Utilización (C.M.U.).
• Marcado CE.
Inspecciones
A fin de evitar roturas imprevistas, es necesario inspeccionar
periódicamente el estado de todos los elementos que constituyen la eslinga.
Se inspeccionarán diariamente por el personal que las utilicen.
Se debería realizar una inspección en profundidad al menos cada 12 meses.
Se deberán mantener registros de las inspecciones.
Retirada del servicio
Aunque una eslinga trabaje en condiciones óptimas, llega un momento en que
sus componentes se han debilitado, siendo necesario retirarla del servicio y
sustituirla por otra nueva. Las eslingas se deberían retirar del servicio si
existen, se alcanzan o se exceden algunas de las condiciones
siguientes:
• Marcado inexistente o ilegible. Las informaciones relativas a la
identificación de la eslinga y/o carga máxima de utilización resultan
ilegibles.
Ninguna de las eslingas prestadas por el Victoria Eugenia cumplía ni cumple NTP-866, Directiva de máquinas 2006/42/CE y RD 1644/2008.
En los teatros públicos por estos andurriales, los cargos con
responsabilidad técnica que han de marcar las pautas de trabajo en los
recintos escénicos, adolecen por decisión propia de los conocimientos
relacionados con las normativas y reglamentaciones técnicas del sector donde
prestan servicio, se han quedado anquilosados en su espacio de confort donde
han instaurado la mediocridad. Y ante éste tipo de acontecimientos hay quien
ha ratificado desde hace ya algún lustro el código de prácticas de la
industria del entretenimiento que impulsa las actitudes que apuestan por la
reivindicación de la felicidad.
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