/* Estadisticas del Blog ===================== Desde la Tramoya

23 enero 2012

El pesimismo de un tramoyista



Mi desmemoria me hace dudar pero me parece que fue Saramago quien dijo que; “los pesimistas emprenderán la tarea de cambiar el mundo, porque para los optimistas todo está bien”. Desde ese punto de vista, parte de cuanto escribo en este blog viene dictado por mi pesimismo más recalcitrante, pero lo hago porque siempre he creído que el pesimismo no es otra cosa diferente al inconformismo, y por lo tanto conlleva el anhelo de mejorar. Los pesimistas que conozco, yo los veo como innovadores aletargados esperando romper el statu quo de tanta positividad enquistada.
Tal vez padezca el síndrome del renegado pero ¿acaso el optimismo no nos ha conducido hasta la actual situación? Queda claro que al optimista le paraliza su permanente satisfacción, y aunque penséis que el pesimista es un escéptico agazapado, en él se oculta ¿adormecido?, un potencial renovador.

Aquí va una dosis de mi pesimismo.
El teatro desde dentro pierde misterio, manda al traste todos los sueños que cada alma es capaz de hospedar. Sentado en el patio de butacas, desde ese rincón que alivia la tristeza y aplaca incertidumbres, puedes reír o llorar, evadirte en un instante hacia otras realidades, penetrar en la oscuridad para alcanzar la luz pero sobre todo, zafarte de las ataduras y equivocaciones que estrangulan la vida. Desde dentro nada tiene sentido, eres tan sólo una pieza más de una maquinaria mágica que construye momentos de imaginación para los demás, pero que aniquila los tuyos.

Mientras, el duende que enreda con las tramoyas acude a recomponer mis emociones descacharradas, las personas pragmáticas secuestran los sentimientos y los gestores dinamitan cualquier capacidad de ilusión.

Encuentro extraño este tiempo de desapegos, donde se impone la masacre del recuerdo ajeno y se adula lo nuevo por serlo, donde los directores de teatros públicos surgen a golpe de teléfono y pierden la memoria de ello.
Aparece una saga de kamikaces sobre los que se ha depositado poder omnímodo, cuyo comportamiento está desvirtuando la función del teatro público, minando el terreno para que adquiera sentido cualquier tipo de intervención privatizadora. En breve asistiremos a un empobrecimiento de la cultura pública, asistida por la Ley del Mecenazgo. ¡Dios! El teatro supeditado a la generosidad, a la caridad del capital privado.Chance a los sicarios financieros. Mercenarios comerciando, especulando con los cometidos del teatro. Demasiados gargajos para no resbalar.

Si. El teatro es engaño, enredo, farsa que en ocasiones se extiende también por los aledaños del recinto escénico. Contrariamente a lo que pudiera parecer, las interpretaciones más histriónicas han abandonado la escena para trasladarse hasta los despachos y la pantomima, ahora se representa en prolíficas reuniones de trabajo sostenidas bajo el argumento de imperiosa necesidad. Simulacros pactados colgando de contenidos ficticios. Se tambalea la apariencia y detrás de la máscara carnavalesca que confunde voluntades se parapeta el vacío.

Hurgando en los aspectos cercanos del pesimismo más regenerador, revolviendo entre mis convicciones alcanzables, trato de desengranar del mecanismo establecido y lo hago porque albergo la esperanza de fugarme a otros tiempos nuevos.

P.D.- Lamento tanta negatividad. Deseo no contagiarla. Igual es mi imaginación jugándome malas pasadas o que atravieso un mal momento. ¿Lo dejamos en eso?
Sé por propia experiencia que nadie se levanta del suelo y continúa siendo el mismo. Te sacudes el polvo, llenas los pulmones de aire, escuchas el pálpito de tu corazón, y te diriges al lugar donde se despierta el sol a encontrarte contigo mismo.

18 enero 2012

Magnifico pasatiempos


Ni quito ni pongo, obra divertida, reflejos del refranero popular, actores curtidos en el clásico, retruécano escénico surrealista, verso dicho con soltura y naturalidad. “El sombrero de tres picos” de Alarcón es una obra de vis cómica que no rehuye la crítica social, pone ante nuestras narices guiños de corrupción y enchufismo, enredos a raudales y estilo escenográfico fiel a la época…..

“Está situada la acción a principios del siglo XIX, en una venta, cercana a la
ciudad de Sevilla. En dicha venta, el tío Lucas es un molinero cuarentón,
"más feo que picio", casado con la bellísima Frasquita.
El libidinoso corregidor Don Eugenio de Zúñiga ansía los favores de la molinera,
que ésta se niega a concederle. El corregidor idea una estratagema para alejar al
tío Lucas de la venta, pero una vez allí el azar le hace caer al canal de agua y
se ve obligado a despojarse de sus ropas y a guardar cama. En lo que Frasquita va
a avisar a su marido regresa el molinero y descubre que el corregidor está en su lecho,
pensando que ha sido burlado arrebatándole sus ropas con el objeto de vengarse y
hiendo a seducir a la esposa de éste. Cuando se enteran, Frasquita y el corregidor
se lanzan a impedir la maquiavélica venganza del molinero. Tras muchos enredos,
el corregidor recibe el apetecido escarmiento, y el tío Lucas y su pícara molinera
pueden retirarse a vivir en paz.” (Morfeo Teatro)




Teatro Victoria Eugenia
Días: 24-25 febrero
Horario: 20:00 h.
Precios: 22 € 16 € 10 €

16 enero 2012

Pasen y vean




Donka la Compagnia Finzi Pasca & Checkov Theater International Festival se pasea por la vida de Chéjov, creando un planeta de silencios ocupados de color y gentilezas de luz, destrezas y música, para abducirnos en un espectáculo rebosante de imaginación. Asistirás a un continuo y sorpresivo viaje visual por los escondrijos cercanos a tu alma. Cómo salgas de tocado es cosa tuya.

Teatro Victoria Eugenia
Fechas: 10-11 Febrero
Horario: 20:00 h.
Precio: 30 € 22 € 16 €




03 enero 2012

S.O.S la agonía del teatro


Bueno pues gracias a un seguidor del blog nos enteramos de una triste noticia, el teatro de Cámara Chéjov de Madrid está cerca de echar el cierre.
En las calles silencio. Nada queda del pueblo insurrecto que citaba Neruda. El opio anestesiante que genera felicidades fugaces y adormece conflictos es... ¡goool!









01 enero 2012

Réquiem por el teatro comprometido


En esto de la ocupación de la cultura del ocio y el entretenimiento, las preferencias, los gustos están muy diversificados pero también inducidos. Si no demuestras que el proyecto en el que te embarcas resulta sostenible, estás abocado a dar tumbos permanentemente junto al borde del abismo. Luego está la percepción que tiene la gente, mientras los yonkis del teatro identificamos valores artísticos, los demás aprecian intangibles. Una buena parte del teatro que se venía haciendo, podríamos calificarlo de depravado por lo insulso y aséptico en su concepción, el teatro de barricada adquiere apenas carácter testimonial en nuestras sociedades porque ha sucumbido al aburguesamiento. Los textos en ocasiones parecen haber sido escritos inspirados bajo el influjo etílico o de alguna sustancia estupefaciente.
Actores y actrices con una estima sobre valorada que no interpretan, arrojan lo memorizado como si fuera un cóctel molotov. Direcciones de escena……bueno me apeo aquí porque para este año he hecho propósito de enmienda.

25 diciembre 2011

10 diciembre 2011

¡ Hostias ! se enganchó el Gobelin



No hace mucho en uno de los teatros donde trabajo, para ser más exactos, en el que se vendió a la ciudad de Donostia en una campaña funesta de marketing electoral como el teatro más innovador, referente a escala europea, y casi interplanetaria, ocurrió algo imprevisto. Al tener que bajar desde el telar un telón (gasa “vaporosa”) veneciano, se enredó con la primera vara de focos. Puestos a buscar culpables, diré que las “témporas” tuvieron su influencia. Cuando existe juego escénico aéreo y todo va muy medido (estrechez), al menos las vainas han de incorporar lastre suficiente (ristra de plomillos) para que bajen los telones derechos y por su sitio. En el caso que nos ocupa la vara donde colgaba la gasa iba guiada. El caso es que cuando lo montamos, la trayectoria quedaba despejada, pero en función, antes de ejecutar el movimiento, durante la orden de prevención, ya vimos que el enganchón estaba garantizado. ¿Fantasmas sin identificar en el teatro? Te aseguro que no, que si existieran tendrían número de afiliación en la seguridad social. ¿Entonces? Aquí es donde recurrimos al fenómeno de las témporas. No se trata de corrientes de aire originadas por puertas abiertas o lucernarios inestancos. ¡Que va! El teatro tiene cierre de puertas automático integrado en el control para servir función. ¿Turbulencias ocasionadas por toberas mal gestionadas? En el día de “autos”, no. Resulta más sencillo. Si existen focos de calor, el movimiento del aire se generará por corrientes de convección provocadas por las diferencias de densidad entre el aire frío, más denso, y el aire caliente, más ligero. Lo dicho el microclima de los teatros, las diferencias de temperaturas entre sala y escenario siempre, desde el advenimiento del teatro a la italiana, han generado corrientes de convección, que solamente son percibidas y recordadas cuando ocurre algún incidente como el que nos ocupa.




07 diciembre 2011

Algo de seguridad en el teatro



El tema de la PRL en los teatros incomoda y dependiendo de según que situación suscita mucha controversia, seguramente porque nadie está dispuesto a renunciar a su papel de héroe. Se han dado varios casos en los que “técnicos de luces” de compañías teatrales se ofrecían a firmar no se que tipo de documento, eximiendo de cualquier responsabilidad al teatro que acogía su evento en caso de que tuviera un accidente, y todo ello para evitar ponerse el arnés y utilizar las líneas de protección de vida durante la dirección de focos. Ocurre que la ley (Ley 31/1995) delimita dicha responsabilidad a la empresa, a quien le corresponde suministrar y velar por el uso adecuado de EPIS, y en caso de accidente ante una omisión de cumplimiento del Plan de Prevención de Riesgos Laborales que posea el teatro, éste se encontrará incurso en causa penal.
Claro que todo es relativo.
Ejemplo (existe jurisprudencia al respecto); te facilitan la EPI y te informan que es obligatorio su uso para el trabajo que vas a realizar, (nadie va a ponerte una pistola en tu cabeza), tú pasas de todo le echas huevos y te subes a la escalera con tan mala suerte que te caes de ella y quedas parapléjico. En sentencia (por abreviar) el juez vendrá a decir que tú escogiste quedarte parapléjico. Ni que decir tiene que la mutua no correrá con ningún tipo de gasto y tampoco sufragará la pensión de invalidez.

Un técnico sin casco subido en una escalera que es movida en un espacio de reducida visibilidad, tiene bastantes posibilidades de golpearse la cabeza, alguna menos de quedar inconsciente y caerse de ella con resultados impredecibles, aunque no existe el riesgo cero. ¿Y que nos dicen las recomendaciones de los fabricantes y las NTP del INSSS? Que las ruedas de los andamios, genie y escaleras son para desplazamiento de esos mismos elementos, pero no de personas ni cargas subidas en ellas.

La EPI hay que llevarla durante el instante de exposición al riesgo que se pretende minimizar. Tiene poco sentido ir con calzado de protección durante toda la jornada laboral, si no vas a realizar ninguna manipulación manual de grandes pesos que puedan caerse y atraparte o pillarte el pie.
El calzado de seguridad está destinado a proteger al trabajador de una serie de riesgos laborales, pero también es capaz de crear efectos indeseables (dermatitis, eczemas, hiperhidrosis, fatiga, sobrecarga y distensión muscular, luxaciones, esguinces…) en la salud de los trabajadores derivados de su uso prolongado.

04 diciembre 2011

Los obreros que habitan en la penumbra del escenario



Algo receloso de leer informes por encargo esta vez me encuentro ante un estudio con visos de inequívoca independencia. Se podrá estar más o menos de acuerdo en el análisis, evaluación y diagnóstico pero no hay duda de que se aproxima a una parte de la realidad existente. Describe con fidelidad los oficios y competencias de quienes trabajan en la oscuridad, detrás del telón de boca. Cita la convalidación de experiencia, de pasada el intrusismo, deteniéndose más profundamente en la formación deseable o exigible aunque nunca requerida, para trabajar en las tinieblas.
Es un punto de arranque que apunta mejoras para evolucionar el sector de las artes escénicas. Pégale un vistazo y luego comentas.




01 diciembre 2011

AC-ET Supplies BroadWeigh


Alguna que otra vez hemos visto más de una vara doblada, curvada, incluso alabeada por un mal reparto de la carga colgada. Cuando la producción es de otros te tienes que fiar de la información que suministra el departamento técnico, aunque la relativa a los pesos de decorados y otros elementos a colgar suele ser bastante imprecisa, aproximada o inexistente. ¿Qué peso tiene la lámpara? ….¡No, no pesa mucho! …y claro, te fías de su palabra. Cuando ya llevas el áncora del contrapesado a reventar y observas que la lámpara le ha cogido gusto a permanecer estática sobre el piso del escenario, caes en la cuenta que el concepto que tienen algunos del “no pesa mucho” no es el mismo que marca el sistema métrico decimal. ¿Cual es el procedimiento? La lámpara tiene juego escénico rápido, así que debería ir en vara contrapesada por que las motorizaciones de las que disponemos son lentas y de velocidad fija. Recurrimos al dispositivo BroadWeigh colocado sobre un motor puntual para averiguar el peso y determinar la carga precisa. Ahora ya sabemos que la vara contrapesada no podrá levantar la lámpara, de modo que evitamos la incursión a la galería de contrapesado. ¿Y que ocurre con la dichosa lámpara? Al final la compañía decide que no es tan importante su contribución en la trama dramática y regresa al camión.

La célula inalámbrica de BroadWeigh es el sensor del sistema de vigilancia de control de carga fabricado en el Reino Unido por Mantracourt electrónica. Sin duda una solución rápida y fácil de emplear, permitiendo ver al instante las fuerzas ejercidas sobre la estructura suspendida, evitando sobrecargas potencialmente peligrosas.
Utiliza un estándar Crosby de seguridad, formado por un arco de grilletes.
Los datos se transmiten al usuario a través de señal de radio de 2,4 GHz y puede verse en un simple LCD dispositivo portátil o un PC con software de registro de BroadWeigh. La BroadWeigh puede enviar datos hasta 200 metros, tiene una precisión de 0,1% de la carga nominal.

La industria del espectáculo se vuelve cada vez más consciente de la seguridad, así que terminará por implantarse el uso de este tipo de equipos convirtiéndose en una práctica de trabajo habitual, previa a suspender en altura cualquier tipo de carga.

Manufacturer: BroadWeigh

Características:

Base Station USB
Software de registro de PC libre hasta 24 entradas
Grilletes de lazo de seguridad características Crosby con pines de carga de alta precisión
Rango de transmisión de hasta 200 metros
Diseño robusto, resistente y compacto
Aparejo de bajo perfil, menos de 130 mm
Mantiene el factor de seguridad 5:1
Precisión de 0,5% de la carga nominal
duración de la batería de 1500 horas
Sistema fácilmente ampliable para un número ilimitado de grilletes

Opciones del sistema

Opción de interfaz de PC para registro y visualización
El sistema acepta múltiples pantallas y periféricos.

22 noviembre 2011

Papa estado y teatro


Hace dos años escribía acerca de algunas compañías de teatro residentes y fortificadas en la ayuda pública, grupos lacrimógenos obsesionados en reclamar de manera insistente la tutela económica de los gobiernos autonómicos, para poder afianzarse y medrar en democrática competencia desigual. Se financia el mensaje y al mensajero aunque haya pocos con quien comunicar. Mejor nos iría subvencionando al espectador y estimulando la generación de nuevos públicos.


21 noviembre 2011

Revisando poleas


Cuando se nos pide ventear varas (forzarlas de su plomo) y además moverlas, estamos sometiendo a los cables y poleas a unos esfuerzos impropios que producen daños (desgastan) en gargantas y torones. Con venteos extremos, en la polea próxima a cabeza (descarga) los cables suelen desbordar las roldanas guías e invaden (montan) en las adyacentes, generando abrasiones entre hilos que pueden ocasionar sus roturas y ruidos.

14 noviembre 2011

Tester dmx512


Existen un buen puñado de dispositivos para testear la señal dmx (muchos menos para RDM), todos ellos con funciones de análisis muy similares, muestran una información casi jeroglífica en visualizadores pacatos. El DMX- Analyzer de Work es uno más. Aventaja a sus competidores tan sólo por la relación calidad precio.

Este dispositivo es un elemento imprescindible para los profesionales que trabajan con equipos DMX en complicadas instalaciones. Su diseño, alimentación (mediante batería recargable de 9V) y ergonomía lo hacen muy útil en aplicaciones de movilidad.
Acepta señales de control tanto DMX como MIDI. Mediante un intuitivo menú y una pantalla LCD retro iluminada.
No sólo es un tester de señal, sino también un medidor de alta calidad y un grabador de librerías de scanners. Resulta muy útil para sistemas de iluminación que precisen un testeo previo de todos sus canales y funciones en el mismo lugar de instalación. Además, permite comprobar los cables de la instalación, tanto digitales como analógicos.


Características
- Analizador y Medidor DMX.
- Carcasa moldeada en plástico ABS de gran resistencia.
- Test de cable digital/analógico.
- Librería de luces inteligentes editable de 10 tipos de robot de 36 canales DMX y 29 funciones de efecto diferentes.
- Pantalla LCD retroiluminada de 4 x 20 caracteres con contraste ajustable.
- Testeo de hasta 10 robots con dirección DMX seleccionable.
- Rueda “SHUTTLE” para navegación entre menús y entrada de datos.
- Test de formato de datos, temporización y niveles de datos.
- 512 canales DMX individuales.
- Visualización de datos de recepción DMX en forma de valores (decimal, hexadecimal o porcentaje), diagrama de barras y máximos/mínimos.
- Datos de recepción grabables y reenviables.
- Código de recepción TX, visualización RX mantenido, Polaridad DMX seleccionable.
- Idioma de la interfaz seleccionable entre Inglés, Español, Francés y Alemán.
- Alimentación: DC 9 V, 500 mA (Batería recargable incorporada).
- Conectores DMX: XLR3 y XLR5.
- Dimensiones (An x Al x Pr): 160 x 200 x 55 mm.
- Peso: 1,2 kg.

09 noviembre 2011

El aprendizaje con simuladores


Los simuladores de mesas de luces que se mueven en PC, son herramientas didácticas muy interesantes, te permiten familiarizarte con el sistema, pero también testearlo antes de gastar tu dinero. Ahora además si los conectas vía Ethernet o Usb con los dispositivos apropiados (DONGLEs o ODEs) tienes una mesa de luces totalmente operativa y muy barata.
Si te interesa practicar con los simuladores de LT-Benri aquí te dejo el acceso a descargas (estan comprimidos en ZIP) , el archivo olestage232 es el simulador de la consola STAGE con versión 2.32. El wolespace333 versión 3.33 sirve para Sky, Spirit y Space.



No te la juegues


A estas alturas de la película desearía creer que ya nadie compra los grilletes en la ferretería de al lado del teatro, pero……..????

08 noviembre 2011

Concierto...¿sentido?


Hay veces en que las luces o no son protagonistas de nada, o estan ahí para alumbrar o decorar aburridamente. En este caso parece que la música, la simpatia y el contoneo de caderas de las chicas es lo importante. Y yo podria estar de acuerdo, pero es que estoy influenciado por mis ancestros celtas.

Chequeando dmx

Si no te quieres complicar navegando entre menús antidiluvianos o descifrando datos que se nos muestran casi encriptados, si lo que deseas es tener un sencillo tester dmx y no un tester que sirva de mini mesa de luces portátil, entonces el Pro Tester es lo que andas buscando.
Verifica presencia de data, pin-out ok, perturbación de data, cortocircuito, polaridad inversa, y además puedes utilizarlo para comprobar el estado de los cables de dmx. Toda la información se muestra en leds en código de colores. ¡Ah! Incorpora una linterna. El pretexto perfecto para sustituirlo por nuestra vieja Maglite. Linterna y tester en un mismo aparato, si esto no convence a tu jefe para que afloje la cartera, entonces sabe poco de economía.




05 noviembre 2011

Un acercamiento al teatro actual


Si se reconoce que existen problemas, si además se identifican, si existe voluntad o disposición para corregirlos, podremos creer que una solución es alcanzable.

04 noviembre 2011

Control remoto para activar luces


Cuando andas con el personal raspado (escaso) tener a un técnico de luces sólo para tocar teclas (dar canales) sentado en la cabina de control, mientras el resto (técnicos polivalentes) van de la Ceca a la Meca resolviendo diferentes tareas, parece un lujo innecesario. Ahora que las tecnologías lo permiten, una buena solución es activar el control de canales con un dispositivo remoto desde el escenario. De este modo se evitan los “privilegios” (escaquearse para no empujar la escalera de dirección de luces)y todos están en disponibilidad de ayudar en la consecución de las demás labores escénicas. Nosotros lo resolvimos así (ver esquema adjunto) (por supuesto es mejorable):


Si dispones de iPhone, iPad o iPod, existen opciones más baratas. Sólo necesitas un soft de 10$ (tienda App Store), el ODE (Open ETHERNET-DMX) de Entecc 225 € (Arnet abierto) y un punto de acceso wireless 35 €. Ambos sistemas Wifi, Bluetooth o wireless son la respuesta a un problema logistíco específico, incluso organizacional.




03 noviembre 2011

Cacharros que auscultan el dmx


Apagas la mesa de luces y con los dimmers aún encendidos, algunos focos comienzan a despendolarse (flashear). Es como si se hubiesen liberado de la tiranía del control de los bits. Llegados hasta este punto tal vez, necesites un analizador de dmx-512 para observar sus “tripas” y averiguar qué coño esta pasando. Ahí van unos cuantos trastos: