19 septiembre 2017

Actitudes arrogantes conllevan a errores

Hay decisiones que parecen no estar expuestas a un proceso de análisis, que dan la sensación de tomarse de una manera atolondrada, o ególatra. Si uno de los principales problemas de un teatro es su espacio insuficiente para desarrollar de manera adecuada, cualquier actividad de artes escénicas, sin tener que mutilar las puestas en escena.........parece obvio, que cualquier medida que ahonde agudizando el problema, irá contra la búsqueda de una solución encaminada a resolverlo. Si los hombros del teatro, entre bambalinas, son de dimensiones reducidas, introducir en ellos cualquier elemento de instalación permanente, en cotas que substraiga superficie de ocupación escénica vital, cuando menos parece una torpeza surgida desde una percepción irreflexiva de la situación evaluada.
Ingenieros y arquitectos saben mucho de cálculo y fórmulas....lo sé suena a demagógico...pero ¿por qué despreciar los conocimientos y experiencia de los técnicos residentes del teatro?.......
Trabajan a diario afrontando los retos que plantean sus infraestructuras.....¿quién mejor que ellos para orientar sobre cuestiones que tienen que ver con los proyectos de mejora del teatro donde prestan servicio?.....¿por qué no hacerles partícipes? 
Error (1). Armario de control manual y maniobra del telón cortafuegos. Invadiendo el lugar de muro ocupado por el pupitre de regiduría. El armario debería haberse instalado más hacía la izq. , dejando libre el hueco que ocupaba el pupitre y sus instalaciones que ya existían antes de colocar la maniobra del cortafuegos. 
Error (2). Viking ocupando una parte del escaso hombro del que dispone el escenario. Entorpece la actividad entre cajas y obstaculiza el depósito de piezas escenográficas durmientes, en espera para el montaje. Detrae sitio esencial a la labor de utileria y atrezzo. Impide la ocupación para escamotear decorados en carras provenientes de mutis de salida y entrada a escena.

15 septiembre 2017

La ley exige documentar el uso de armas de fogueo o detonadoras en teatro.

Terminaremos por solicitar permiso a la autoridad competente hasta para respirar el oxígeno polucionado en cualquier ciudad......los disparos acabarán simulándolos los actores, para eso estudian mimo....brazo elevado, índice en horizontal y dedo pulgar hacía arriba, ya tenemos la pistola, como tienes buena puntería, haz una sola vez ….¡¡ Bam !!
....y al público le hacemos pagar dinero para imaginar.....que se gane su sueldo el director de escena. Las armas de fogueo no son juguetes, eso dicen las directrices de la CE, y han de emplearse con la prudencia de un arma de fuego real, se aconseja que a unos 2 metros de distancia. De hecho su regulación se establece en el Reglamento de Armas (RA).
Hagamos una incursión por la variopinta normativa.......

R.D 976/2011
art.2
10. Arma detonadora, arma destinada para la percusión de cartuchos sin proyectil que provocan un efecto sonoro y cuyas características la excluyen para disparar cualquier tipo de proyectil.


R.D 137/19993
El Real Decreto 137/1993, de 29 de enero, por el que se aprueba el Reglamento de Armas (RA), en su artículo 3 encuadra en la Categoría 7ª punto 6 (Revólveres o Pistolas detonadoras).

. Queda prohibida la tenencia, salvo en el propio domicilio como objeto de adorno o de coleccionismo, con arreglo a lo dispuesto en el apartado b) del artículo 107 del R.A., de imitaciones de armas de fuego que por sus características externas puedan inducir a confusión sobre su auténtica naturaleza.....

Artículo 146
1. Queda prohibido portar, exhibir y usar fuera del domicilio, armas de las categorías 7ª.6......(Los revólveres o pistolas detonadoras y las pistolas lanza bengalas)

Uso de armas en espectáculos públicos, filmaciones o grabaciones:
Artículo 153.

1.-Las armas que se necesiten usar en espectáculos públicos, en filmaciones cinematográficas, grabaciones de vídeo y similares, deberán estar inutilizadas en la forma prevenida en este Reglamento y no ser aptas para hacer fuego real.
2.-En los supuestos en que los espectáculos, filmaciones o grabaciones obligasen a emplear armas en normal estado de funcionamiento, éstas solamente se podrán utilizar con cartuchos de fogueo y habrán de estar debidamente documentadas según su respectiva categoría.


DIRECTIVA (UE) 2017/853 DEL PARLAMENTO EUROPEO

Considerando:

(16) No obstante, los Estados miembros deben tener la posibilidad de autorizar la adquisición y la tenencia de armas de fuego, componentes esenciales y municiones de la categoría A, cuando sea necesario por motivos educativos, culturales, incluidos el cine y el teatro, de investigación o históricos.

(26) Los objetos que tengan la apariencia física de un arma de fuego («réplica»), pero que se hayan fabricado de tal forma que no puedan transformarse para lanzar un perdigón, una bala o un proyectil por la acción de un combustible propulsor, no deben entrar en el ámbito de aplicación de la Directiva 91/477/CEE.

(34) Procede, por tanto, modificar la Directiva 91/477/CEE en consecuencia.

«Artículo 1 1. A los efectos de la presente Directiva (2017/813), se entenderá por:

5) “armas de salvas y armas acústicas”: toda arma de fuego transformada de forma específica para su uso únicamente con cartuchos de fogueo, como el uso en representaciones teatrales, sesiones fotográficas, grabaciones de cine y televisión, recreaciones históricas, desfiles, acontecimientos deportivos y formación

Artículo 10 bis.

2. Los Estados miembros clasificarán como armas de fuego todo dispositivo con un receptáculo para cartuchos que esté diseñado únicamente para disparar cartuchos de fogueo, productos irritantes, otras sustancias activas o cartuchos pirotécnicos de señalización y que pueda transformarse para lanzar un perdigón, una bala o un proyectil por la acción de un combustible propulsor.

La revisión de la Directiva 91/477/CEE también incluye una nueva categoría de armas de salvas y armas acústicas, que no estaban cubiertas por la Directiva original. Se trata de armas de fuego real que han sido transformadas en armas de fogueo, por ejemplo para su uso en el teatro o la televisión.
La nueva redacción de la Directiva garantiza que estas armas sigan estando registradas en la misma categoría que las armas de fuego de cuya transformación proceden.



¿Y qué dice la ley en Euskal Herria?

La Ley 10/2015 Espectáculos Públicos Euskadi en su artículo 52, Infracciones graves, nos dice que son infracciones graves:

13. Emplear petardos, armas de fogueo, bengalas y otros fuegos de artificio, sin la correspondiente autorización exigible o con incumplimiento de las prescripciones establecidas por la normativa aplicable en su caso.

En el apartado que tiene que ver con las sanciones que le correspondería al cometimiento de la infracción grave, se dice lo siguiente:

- Multa de 1.201 euros hasta 30.000 euros

- Suspensión o prohibición de actividad por 1 año máximo.

- Clausura y precinto del local por 1 año máximo.

07 septiembre 2017

Se desploma el telón de boca del Teatre Liceu

Gemma Liñán
Barcelona. Lunes, 20 de febrero de 2017



El 13 de enero a las 20.00 horas cayó el telón del Gran Teatre del Liceu a 30 centímetros de uno de los técnicos que en aquel momento estaban trabajando en el escenario. No hubo heridos pero el incidente hizo saltar todas las alarmas, porque los sistemas de seguridad de la barra que aguanta el telón no se activaron. El mecanismo y el telón Toni Miró, de una tonelada y media de peso, se desplomó encima del escenario después de un ensayo de la ópera Werther.
Días después se tuvo que suspender una de las funciones y dejar el teatro 48 horas a manos de Waagner-Biro, la empresa que fabricó toda la maquinaria escénica y la que hace el mantenimiento, para hacer una revisión a fondo de los mecanismos.
El informe, al que ha tenido acceso El Nacional, destapa que alguien habría manipulado el variador que controla el sistema de seguridad y que el telón se precipitó sin control encima del escenario. El documento firmado por el responsable de mantenimiento de la maquinaria escénica dice textualmente que "el incidente se produjó al falsear la señal del variador que informa al PLC de que está OK o NO OK, para el PLC siempre estaba correcto". La revisión de la parte eléctrica del mecanismo y electrónica del telón detectó "un puente que falseaba la respuesta del variador". Es decir, que no dejaba que se activaran los mecanismos de seguridad en el momento en que detectaba alguna incidencia.
El PLC, que es un controlador, verifica que todos los sistemas de seguridad estén correctos y "activa el doble freno del motor para que pueda girar a la velocidad seleccionada". Si este controlador no envía la señal para detectar algún problema, no activa los frenos. Y eso es lo que pasó el 13 de enero a las 20.00 horas de la noche sobre el escenario del Gran Teatre del Liceu. El sistema no detectó la incidencia en la barra del telón y no se activaron los frenos de seguridad, por lo que el telón se desplomó.
Según el informe, "la negligencia de realizar el puente en la señal de confirmación del variador produjo que el PLC abriera los frenos del motor ante cualquier orden de marcha al variador, tuviera o no algún error de seguridad". En un primer momento se admitió que había habido un problema en el variador, pero en ningún caso se explicó que alguien había manipulado el mecanismo que sólo revisa y toca la empresa que lo creó, Waagner-Biro, aunque el informe ya estaba hecho en el momento en que trascendió la noticia.

En las conclusiones del informe se admite que ha sido una "negligencia" que ha hecho que al "sistema de control no le llegue la señal de error del variador y active los frenos del motor".
El documento incide en el hecho de que "5 meses antes habían hecho una revisión de todo el sistema", pero no detalla si se había encontrado alguna irregularidad, ni tampoco explica si Waagner-Biro hacía alguna recomendación en el informe de la parada técnica que se hizo el mes de agosto.
Justo después del incidente, y antes de que la empresa que fabricó toda la maquinaria escénica del Liceu, viniera a revisar todos los sistemas, el Liceu diseña una serie de protocolos para evitar más incidentes de este tipo. Como que los técnicos eviten trabajar bajo una barra que esté en funcionamiento y contratar a una empresa auditora en materia industrial que verifique el funcionamiento óptimo de los equipos según la "capacidad, obsolencia y mantenimientos llevados a cabo".
El informe destaca que el telón es "una barra singular y de características únicas" que pasa la primera revisión mecánica, pero que en la segunda revisión técnica es donde se detecta que alguien ha manipulado el sistema de seguridad del telón provocando la caída. El informe no especifica por qué se hizo el puente ni quién lo hizo. Tampoco por qué se manipuló la maquinaria de Waagner-Biro.

Los hechos y la revisión técnica

A las 20.00 horas del 13 de enero del 2017, después de uno de los ensayos de la ópera Werther, que se tenía que estrenar dos días después, el 15 de enero, cae el telón de una tonelada y media. En el momento de los hechos hay técnicos encima del escenario trabajando, la barra de una tonelada y media pasa a 30 centímetros de un técnico.
Los responsables de mantenimiento se ponen en contacto con Waagner-Biro para que vengan "urgentemente" a Barcelona para "analizar qué había sucedido", según dice el mismo informe.
Paralelamente, se desmonta el telón y toda su estructura para retirarla del escenario, con la ayuda de todo el personal del teatro.
Waagner-Biro hace un primer test de los sistemas electrónicos de control y seguridad y determina que el error "se produce por un problema en la caja reductora y hay que desmontarla para verificar las sospechas". Se descarta en un 95% un error en la parte mecánica.
Se revisan todos los elementos de seguridad en todas las barras que se utilizan en la escenografía de Werther, REC MEC e IT Danza, y dan un resultado positivo.
Se vuelve a montar la caja reductora y el motor del telón y se hace prueba de estrés, "máxima velocidad y máxima carga dando resultados satisfactorios".
Se descarta al 110% un error mecánico y se revisa la parte eléctrica y electrónica encontrando un puente que falsea la respuesta del variador y, por lo tanto, que se activen los mecanismos de seguridad.
El 15 de enero se estrena Werther sin el telón de terciopelo rojo.
Desde que cae el telón hasta el 2 de febrero se trabaja con el segundo telón negro que cierra el escenario, el guardamallas.
El Gran Teatre del Liceu mueve de fecha la representación prevista para el viernes 3 de febrero y anula la del sábado 4 de febrero para hacer la revisión completa de toda la maquinaria escénica.
Los trabajadores llevan el caso ante la dirección del teatro y cuestionan la seguridad del Liceu.
......................................................................................................................................................

Acceso al Informe (PDF) (catalan):

Áncoras de carga frontal



Clancy firma un acuerdo de licencia con Grid Well Inc. (GWI) para fabricar y vender sus productos.....el lider a nivel mundial de tramoya escénica, Clancy, ha comenzado a comercializar éste verano las áncoras FrontLoader........entre sus características destacar, que el trabajo se realiza de manera más rápido y seguro.....la distribución insuficiente o de cotas inapropiadas de galerías en el telar, dejan de ser un problema......TSE Thern Stage Equipment (https://www.thernstage.com/) inició el camino con su carro BRICKHOUSE, marcando tendencia y futuro, comprometiéndose con la seguridad, la ergonomía y las personas.....
. Clancy emprende ahora esa vía pero continuará con la línea de producción de los carros de varillas.......
salen los primeros pedidos del FrontLoader-Clancy



Sistemas tradicionales de contrapesados comparados con los de carga frontal
PDF (Inglés)



06 septiembre 2017

(Serapid) mecánica escénica.

.....de arreglos.




Lo de utilizar pinzas para sujetar las placas de intersección del carro mientras trabajas en él, se ha convertido en algo habitual.....en Aki o Leroy Merlin tienes grapas para tubo de electricista de  16 mm Ø y 20 mm Ø..... las varillas de las áncoras son de ¾ es decir de 19 mm Ø...
......cambiando de tema.....no es mala idea la de soldar los collarines a la última plancha de intersección, así si o si, la carga va rematada como aconseja el fabricante....claro que no has de olvidar de apretar los collares.....




Las nuevas Ion de ETC

ETC acaba de presentar oficialmente en su web, apenas hace unas horas, las nuevas consolas de luces Ion. Siguen la línea de diseño de Gio Eos.....ahora se llamaran Ion Xe e Ion Xe 20, la primera no integra módulos de submasters y la segunda si, uno de 20, no motorizado....a ambas se le pueden añadir alas de sub motorizadas o las nuevas alas de 20 o 40 sub, no motorizadas, hasta un máximo de tres alas.
Ion Xe viene con 2k (2048 dmx) (4 DMXA-RDM) ampliable hasta 12k (opcional).....ambas dan soporte a 2 monitores externos (Display Port), ambas equipan 2 puertos Rj45 (Ethernet).....y 4 USB.
Para saber más, tendremos que esperar a PLASA.


05 septiembre 2017

EOS y RESOLUME ARENA

Bueno como la campaña de teatro veraniego en el AZ me ha dejado tiempo libre, he podido organizarme fuera del curro para testear en mi taller ETC EOS-Nomad con Resolume Arena v.4.2.1......... Y he de decir que ha resultado fácil, muy fácil conseguir que ambos trabajen juntos. Lo habitual es que la gente emplee dispositivos USB-DMX (Entecc), resolume los identifica automaticamente y no has de configurar nada.......pero yo prefiero utilizar dispositivos que comuniquen por sACN y ArtNet e identificarlos por IP.......vamos al lio.........Antes de nada hay que realizar las conexiones físicas de los aparatos que vamos a necesitar:

  • Port Fast Ethernet.
  • ETC ION (EOS).
  • PC con el software Resolume Arena.
  • EdmxKing (ArtNet a Dmx).
Fig.1


Para las conexiones de red usamos UDP CAT-5, necesitamos tres cables para enclavijarlos según fig.1 ….......Las Ips de configuración deben estar en el mismo rango (fig.1) y la submáscara del tipo 255.255.0.0 …........Esto no lo voy a explicar porque hay mogollón de tutos sobre como cambiar una IP en PC o MAC.....en Ion Shell (Network) y allí cambias la IP y la submask.....también configuras aquí ArtNet según fig.2.
Fig.2
Ahora en el ordenador donde tengas instalado Resolume, click en Arena (Preferencias) (fig.3), escoger DMX........ArtNet (click en casilla Entrada Dmx).....puedes cambiar el nombre al nodo, yo le he puesto el que tengo (EDMXKING)......la subnet y el puerto de entrada han de coincidir con el de ArtNet en EOS..........yo he escogido el automapeo Dmx (a mi me vale) fíjate bien en las address de layers y composición (Master) debes tenerlas en cuenta luego al hacer el Pacht en Ion (EOS)..........
Fig.3

Ahora abrimos EOS y pacheamos (fig.4);

chan 1 thru 3 fixture Resolume Arena v4.2.1 Layer enter

en Resolume yo tenia una composición de tres capas (layers) con clips y audios......de modo que debo pachear en Eos esas tres capas (canales).... el layer 1 va pacheado al universo 1/... address 28-65........capa 1 es canal 1 en Ion.
2 va pacheado al universo 1/........address 66-103......capa 2 es canal 2 en Ion.
3 va pacheado al universo 1/.........address 104-141...capa 3 es canal 3 en Ion.
como ves las address se corresponden con el mapeo de resolume.........al master (control) de la composición de resolume le he asignado en Ion el canal 4 (chan 4 fixture Resolume Arena 4.2.1 Master enter) y está direccionado al universo 1/ y address 1-27.......
Fig.4
Bueno pues ya podemos controlar Resolume desde Ion........si deseo controlar la capa 2 (fig.5), en Ion chan 2 enter......activamos ML (Moving light Controls) y a programar......y así con la capa que desees....
La fig.6 muestra el Master Control de la composición de Resolume........desde Ion se activa igual que un Layer.........

Fig.5
Fig.6

ahora es cuestión de ponerse a programar las composiciones de vídeos, audios y luces.........casi nada.........todo un curro, pero muy gratificante.
Ante cualquier duda, ya sabéis no os cortéis en preguntar........si está en mi mano, estoy para ayudar.

02 septiembre 2017

01 septiembre 2017

....y el áncora desapareció

Si les quitas la carga de la vara (decorado, luces....etc) antes de descontrapesar.......provocas un accidente por fuga de vara. Éste tipo de accidentes es muy difícil verlos en teatros profesionales con técnicos experimentados. En 31 años jamás he visto alguno por esos motivos. 

31 agosto 2017

El Comité 311


El vídeo es largo, pero merece la pena escucharlo integro, aporta mucho.
El representante de AENOR suelta alguna que otra trola, las normas UNE son de pago, caras, no están a disposición de cualquiera.......si deseas consultarlas en su delegación, sólo puedes leerlas.......en fin ya hay por ahí más de un foro y recogida de firmas para que la situación cambie.........no olvidemos que el rol que se le  ha dado a AENOR empresa privada, antes era un servicio público y gratuito.........pero amigos, esto es un negocio.

Gestiones fantasma

Hay tramoyistas que tienen un merito inmenso.......tener que trabajar con esos equipos y llegar cada día vivos a casa, sobre todo los que trabajan en el escenario, artistas. Y lo asombroso es que entre tanta precariedad asumida e incuestionada, se desenvuelven bien tirando de oficio para alcanzar puestas en escena honrosas, acordes con lo que permiten sus equipamientos. Es común que, la consecuencia de una  gestión teatral de paupérrima economía en inversiones, por lo general se resienta en los aspectos técnicos, pero sobre todo en maquinaria. Eludir las responsabilidades de gestión-producción asumidas y aceptadas voluntariamente, en mi opinión, se cataloga como una negligencia de lesa cultura. Si el gestor-productor  es incapaz de capitalizar la inversión de una remodelación o de nuevos equipamientos, le honraría delegar sus atribuciones en una persona de aptitud acreditada, y predisposición voluntarista. Lamentablemente eso no suele suceder, vanidades y egos terminan por imponerse......máxime cuando los gestores-productores en un ejercicio de amnesia autoinducida olvidan que surgieron mediante influencias. Cuando no se abordan las insuficiencias, la reposición de lo deteriorado, cuando no se acometen las intervenciones precisas que demanda la actividad teatral moderna, cuando el gestor-productor deja que los problemas adquieran cariz  endémico al rehuir afrontarlos, llega el momento en que se convierten en inabordables.........en el que las soluciones se encarecen o son de índole inasumible..........el mal de muchos teatros, cargos de ocupación fantasma, donde los gestores-productores adoptan conductas de relación simbiótica, no gestionan, no dan la talla.....pero tampoco ceden el relevo........carecen de sensibilidad por el teatro.....aunque éste tipo de afirmaciones suelen contradecirlas con sus discursos de matraca autocomplaciente, a pesar de que la realidad, tangible, no siempre les retrata de manera acertada......... 
                                      
  La foto no guarda necesariamente relación con el enunciado anterior.........mera fabulación.
 La foto no guarda necesariamente relación con el enunciado anterior.........mera fabulación.
 La foto no guarda necesariamente relación con el enunciado anterior.........mera fabulación.



30 agosto 2017

El áncora perfecta

Los carros de carga frontal permiten copar todo el espacio útil, cumpliendo con su tara neta, a diferencia de los de estilo Clancy en los que siempre se desperdicia espacio superior y carga....otras ventajas.....no te joderas las muñecas, la espalda sufre menos, evitarás algún viaje a las galerías.....entre los sistemas contrapesados, son sin lugar a dudas, la mejor opción. Pero es que además ésta empresa está innovando, mejorando la seguridad de los dispositivos que intervienen en un sistema de contrapesos teatral.....J.R Clancy, TSE Thern, HH Especialties, instalan ya sus áncoras e inventos contra fugas de carros con carga desbalanceada.....quién nos iba a decir que existiría recorrido para la investigación  y desarrollo en la tecnología de un contrapesado teatral....entra en los links y alucina.




29 agosto 2017

Vocación de héroes ¿conducta sancionadora?

¿La imprudencia de la juventud?.......tal vez, pero...... ¿a quién se le ocurrió dejar la reserva de contrapesos en el hueco interior de la bancada de poleas de reenvío, contra la pared? Tremenda imagen, pero muy expresiva de lo que no se debe hacer. ¿EPIS? Ninguna. ¿Nos encontramos con un empresario incumplidor de la ley o ante dos machotes?
Contrapesar con el reloj y pulseras sin quitártelas, en un sistema de guías de cable, introduciendo los brazos entre la maraña de cables, puede dar lugar a que te enredes y termines por soltar el contrapeso, se te caiga en un pie y como no llevas EPIS.....pues....
Cargar el carro subido al raíl de frenos es una opción de riesgo, superficie de apoyo insuficiente e inadecuada, dependes de tu grado de equilibrio.

En cualquier caso, si os fijáis, el carro ya lleva una altura de contrapesos considerable que sólo es posible colocarlos subiéndote a una escalera.......y esa tampoco es una buena práctica laboral........una vez más, nos encontramos ante un diseño de sistema contrapesado ineficiente, que introduce riesgos.......que no ha resuelto la colocación de cargas en cotas de carro por encima de 1.70 m., sin que tengas que recurrir a una mala praxis laboral. 

27 agosto 2017

Aquellos encantadores telares

Cisco de cuerdas.........con dos vueltas de atado en ocho son suficientes. La bufanda superior saldría despedida si la vara tendría carga. El atado directo a la cornamusa sin pasar por la baranda horizontal de amarres, supone confiar en el “eslabón” más débil después del cáñamo. En cuanto a protecciones contra el fuego........ppuuufff !!! …...verdadera tea.