20 enero 2018

Maquinaria escénica, surtido de control desk.

Seguro que me olvido de alguna....

Raynok de Niscon Inc. se está convirtiendo en un standar del software que equipan cada vez más fabricantes de consolas de control de motores (SceneControls de J.Rclancy, Ez-Hoist, Stagemaker).

WEB Niscon (Raynok):
http://www.nisconinc.com/showProduct.asp?id=4

Waagner Biró:
Renueva consolas, a las ya legendarias Cat-100 y Cat-180 se unen los nuevos pupitres CAT/V5 de Control con renovado soft CAT V5.
WEB:
CAT 562 2 joysticks
CAT 560
CAT 530

CAT 562 joystick más encoders

Sistemas muy potentes y al alcance de muy pocos.....

El soft Chameleon en cualquiera de las consolas de Tai (serie Nav, Nomad o Acrobat) está muy extendido en Inglaterra, Escocia....

WEB Stage Technologies:

WEB Rexroth SYB 3.0:

WEB Kinesys:
ASM:

-->
WEB:

WEB Movecat:

WEB Trekwerk (TNM):

WEB Stage Sets:

WEB ETC Rigging:

WEB Visual Act:

WEB Chemtrol:

WEB Retom:

18 enero 2018

Ajuste de frenos, tipo J.R Clancy.

Ya hemos tratado acerca del reglaje de frenos, sus consecuencias, optimización....
.cuando el calibrado está muy mal hecho no sólo se evidencia a simple vista en el desgaste de la protuberancia de la palanca del freno....la rotura del vinilo es previsible, por el roce contra el acero, pero no es el síntoma de un mal reglaje....sabemos que el freno está pésimamente calibrado, si al desmontar la leva de presión observamos un desgate del acero, similar al de la foto....una presión excesiva entre palanca y leva ocasiona chirridos audibles durante su accionamiento.

No seria un mal consejo para los fabricantes, el de equipar la leva de empuje de la palanca con un “plástico” más eficaz y resistente a la rotura...se eliminarían los ruidos.


Desgaste de piezas en un freno mal reglado

Pijotadas que ayudan en el trabajo

Gastarse el dinero en equipos de alta tecnología ¡quien pudiera!, pero de vez en cuando también conviene mirar hacía abajo, ver si están convenientemente cubiertas las demás necesidades .....ejemplo; inviertes todo el dinero en una dotación de sonido de gama top y luego no dispones de suficientes pies de micros o cableado para dar servicio, porque ahí escatimaste, y ahora tienes que pedir prestado a tus colegas....
….moving head light, lo último en wash led, consolas de control que manejan miles de parámetros y multíples universos, y luego sujetamos el cableado con cinta aislante pringosa...

“Chorradicas” para los montajes en los escenarios teatrales del siglo XXI:

Link a pág. del distribuidor con precios:


Stairville Snap el pack de un surtido de 4 tiene un precio de 6 euros:



https://video1.thomann.de//vidiot/02591c1c/video_i5634p10_yd59vqpa.mp4

Escalera con ruedas, implicaciones.

Cuando las escaleras debido a su gran tamaño o materiales empleados se convierten en elementos pesados para manejar, tiramos de bricolaje y les colocamos unas ruedas (dos fijas y dos giratorias con frenos)....y así conseguimos llevarla hasta cualquier lugar del escenario sin ningún esfuerzo.
Desde el momento que intervenimos en ella, modificando el “diseño” del fabricante, se pierde la “homologación”....algo a considerar si vas a hacer un uso imprudente como, moverla con una persona subida en ella, olvidarte de frenar las ruedas cuando la persona este encima de la escalera....y a consecuencia de todo ello se produzca un accidente con parte de lesiones e indagación de la inspección de salud laboral....
...ya....ya...¿pero si la escalera tiene anillo de circunvalación y plataforma?...pues aún así no se dan las circunstancias eximentes...en alturas de 6 a 8m. te juegas la vida, si sales vivo con secuelas irreparables, olvídate de entablar demanda, la causa está perdida por negligencia imprudente o temeraria.
.¿y si me mueven pero con línea de vida?...con líneas de vida certificadas y utilizándolas correctamente, los riesgos se minimizan al máximo (leves contusiones)...eso no significa que estemos actuando bién, en todos los casos se desaconseja mover a personas o materiales desde lo alto de una escalera o de un andamio...
....si el empresario pone todos los medios preventivos a tu disposición, incluida la formación básica en PRL, pero tú actúas al margen de todo ello, y el contratador te apercibe reiteradamente sobre el cumplimiento de las normas de PRL, pero haces caso omiso de sus apercibimientos, los problemas que se deriven de tú comportamiento son exclusivamente tuyos...la empresa queda eximida de cualquier tipo de responsabilidad....si el trabajador incumple sus obligaciones en materia preventiva, se considerará incumplimiento laboral y podrá ser sancionado por la empresa.


Obligatoriedad de la Formación en Riesgos Laborales (Alba Ibáñez González)




17 enero 2018

Ensayos en el Teatro Principal-Donostia

Ensayos de la tamborrada de Donostia en el Antzoki Zaharra


Proyector para subtitulado, inventos.

Puede que parezca un proyector de vídeo descacharrado, sometido a una reparación de urgencia, provisional, para salir del momento, pero no, no....se trata de una solución tecnológica aplicada para corregir un problema. Las fugas de luz frontales parásitas provenientes de óptica.....cuando no hay lanzado ningún subtitulo, debería haber negro, pero lo que hay es un festival de extensa luz tenue perceptible, por fuera de la pantalla de subtitulado....¿Y el remedio?....el que vemos en las fotos....construir una máscara para colocar frente a la óptica que se ajuste a tus necesidades.....no está patentado, lo puedes copiar....(sarcasmo).
si...si...puedes pensar que utilizar de modo exclusivo un proyector de 5000 lumens para subtitulado de cine profesional en un cartón plúma de color blanco, es similar a conducir un Mercedes de altas prestaciones para hacer trompos por el monte sobre un terreno embarrado...


  • NP3250 LCD Proyector, 5000 ANSI lumens
  • Throw ratio 1.5-2.0:1, F1.7-2.2, f=24.4-32.5mm (Standard Lentes)
  • 0.89m to 20.8m (Standard Lentes) distancias de proyección
  • (0.76m to 12.7m) (Standard Lentes) tamaño de imagen diagonal



Eos-Nomad, cosas.....

Cuando creamos paletas (focus, color, beam, intensity) en ocasiones preferimos asignarles un nombre que las identifique en lugar de un número....más tarde si tenemos que visualizarlo dependerá de si Show Ref Labels esté habilitado o anulado, si está Disabled las paletas aparecen con el número con el que las grabamos. Show Ref Labels es válido sólo para la Tab en modo Live Table o Live Summary de canales o fixtures. Activar o no esa opción, se puede hacer de varias maneras; (fig1)....pestaña (Tab) Live Table o Live Summary.....clic en icono configuración que tiene forma de engranaje....ahí tendremos sin tilde Show Ref Labels...
Fig.1

Otra manera; (fig3) …....Setup...Desk...Settings....luego (fig2).......Display...Show Ref Labels...está Disabled....
..la versión 2.6 Eos ha venido a simplificar el asunto....da igual si has deshabilitado Show Ref Labels en cualquiera de las opciones de las que dispone Eos.
(fig4)......About + Labels resuelve el “lío”....
Fig.2
Fig.3
Fig.4

...otra cuestión.
Mirando muy por encima (guiado por el índice), en las 500 páginas que tiene el manual, sección effects, cues.......no se explica la manera de quitar de la cue un efecto grabado anteriormente en ella....entonces...
¿Cómo borrar un efecto programado en una cue? Los efectos grabados en cues vienen identificados por su nº en el flag FX......si queremos sacarlo de la cue pero sin borrar (eliminar el efecto)....cuando esté corriendo el efecto por disparo de la cue, lo paramos con Stop Effect nº Fx (Enter), una vez detenido, actualizamos (Update Cue nº Enter) la cue que lo contenia y listo.....el efecto sigue existiendo en la lista de efectos, tan sólo lo hemos sacado de la cue que lo activaba.....ya no aparecerá en la columna de FX.

16 enero 2018

Tramoyistas en transición tecnológica.

entrega de obra.....formación a trabajadores de teatro sobre contrapesados.....está en inglés

Me ataca la envidia sana.......el resto de teatros deben de ser diferentes a los de aquí....nosotros nos formamos de manera autodidacta (leyendo mucho) (acudiendo a ferias) o asistiendo a cursos monográficos, allí donde los impartieran.....eso si, durante nuestro tiempo libre y costeados íntegramente de nuestros bolsillos....la formación siempre ha sido una inquietud del técnico....quienes ostentan jefaturas, se afanan en esquivar el tema y suelen mirar hacia otros lados....la situación actual por estos andurriales poco ha cambiado.

La salud y vida de trabajadores y artistas la confiamos en los infravalorados tramoyistas.

.pero también el patrimonio teatral, equipamientos, escenografías, prestigio institucional o empresarial....una mala praxis por la razón que sea, que ocasione accidentes o daños que conlleven la suspensión del espectáculo, terminará por involucrar a directores técnicos y gestores. Veamos algunos de sus aspectos para evitarlo:

Un carro de contrapesos sale disparado, sin control, y ésto sucede cuando hay más carga en él que en la vara que ha de levantar. Este desequilibrio es causado por errores de procedimiento: la carga se retira de la vara antes de retirar los contrapesos o se añaden los contrapesos antes de colgar la carga en la vara.
En una acción de contrapesado han de existir mínimo dos tramoyistas en telar, uno en galería de maniobra, junto al freno de la línea, tanteando, calculando, y el otro en el puente de contrapesado, cargando. Durante el trabajo de descontrapesado, los mismos tramoyistas de telar, pero además ha de incorporarse una tercera figura, el tramoyista de escena, que se coordinará con los compañeros de telar, comunicándose por Intercon o Talkie.....el tramoyista de escena realizará tareas de intermediador entre telar y el personal que participe en desenganchar las cargas de las varas en escena. Es deseable que ese interlocutor de escena esté también ahí para notificar a telar que la carga ha sido amarrada y pueden iniciar el equilibrado de vara. Es vítal establecer un plan cuando se trata de cargas apoyadas que condicionan el posicionamiento del áncora, y por lo tanto la operatividad de llenado o vaciado de los carros.
Disponemos de tecnología, comunicarse a gritos no es una opción, por las distancias, el ruido de otros gremios, el mal entendimiento, la enorme responsabilidad que entraña el trabajo de suspensión de cargas.....sabéis lo que opino al respecto (ver otros post).

....profesionalidad, oficio, experiencia, ni una pizca de temperamento impulsivo, sosiego.......y además habrá que disponer de los recursos necesarios para prevenir accidentes.........las soluciones tales como placas de separación y manguitos de bloqueo, que se incorporan en el carro de varilla convencional, están destinadas a mitigar el daño causado en el caso de que fugue la vara, evitando que los contrapesos salgan despedidos fuera del carro durante el impacto. Sin embargo, no existe tecnología adecuada para mitigar con éxito los daños producidos por runaways (fuga de vara). Podemos instalar aparátos que detectan la sobrevelocidad del áncora (SureLock...etc), pero un dispositivo de detección de velocidad excesiva requiere que la línea entre en caída libre antes de actuar.......y la línea con su conjunto de cables y maromillo sufrirán una descarga de choque al detener el fugitivo (quedando durante un instante en banda y recuperando con el golpe de tensión)...y la vara “botará” en el “aire”, del torreón de tramoya.

El Arbor Trap funciona detectando el desequilibrio, ya sea cuando se elimina la carga o se añade el contrapeso. A medida que el áncora se vuelve más pesada que la carga colgada en vara, el eje se acopla en el piñón y queda trincado. La trampa evita la liberación del carro hasta que el conjunto de líneas se reequilibra, momento en el que se puede liberar manualmente la trampa y el juego de líneas funciona normalmente.
De manera que cuando el dispositivo detecta el desbalance, simplemente retendrá el carro sobrecargado, y no lo liberará, por lo tanto la fuga del áncora ni tan siquiera se iniciará.




12 enero 2018

ETC-EOS, Mirror y red de ayuda al iluminador

Si tienes consola EOS de ETC y no quieres que el iluminador este en la cabina de control echándote el aliento sobre tu cogote, mientras programas el espectáculo....hay una manera de evitarlo.
Ingredientes:
- Un ordenador portátil, mejor si se trata del suyo....con el soft Eos-Nomad (gratuito), totalmente operativo, no es una demo capada o con tiempo de ejecución limitado.
- Un Acces Point (punto de acceso wifi) (30 euros).
- Hub-Switch Ethernet (20 euros).
- Si prefieres gastarte los 30 euros en marisco, pues le tiras un cable UTP desde el Hub hasta el puerto Ethernet del Notebook.
Si el iluminador tiene fama de Primma donna, no será muy difícil convencerle para que se coloque en el patio de butacas....COM para que no se diga que somos unos asilvestrados.....y ahora toca configurar su ordenador en modo MIRROR, así el va a ver en tiempo real todo lo que nosotros introduzcamos en la línea de comandos de la consola de luces EOS, y la información de las páginas de pantalla que le mostremos, pero el no tendrá control, sólo verá reflejada nuestra información.

Ponemos una IP estática de las del tipo EOS (10.101.1.101 a 10.101.1.252) submask (255.255.0.0), en el notebook....Vamos al Shell de EOS, click en Settings....click en Network.....en Interface Protocols activamos MultiConsole. Aceptamos, y volvemos a la ventana del Shell....escogemos Mirror. Eos comenzará a buscar la consola Eos Master....la encontrará cuando la encendamos en modo Primary...(la consola primaria también hay que seleccionarla en modo MultiConsole, sino no habrá reconocimiento de identificación)....¡ IMPORTANTE! No habrá sincronización si el soft EOS instalado en el Notebook y Consola son de diferente versión (tiene que ser la misma versión de software)....pues ya está, ahora el iluminador estará al tanto de todo cuanto realicemos en consola...sabrá incluso cuando cometemos errores.


Escogemos modo Mirror para el iluminador
Identificando la consola Master del programador
Espejo de la consola Master identificada
El estado del network de la consola Master

Pero si además tienes un día de esos de galbana, podemos buscar la forma de que el iluminador se lo curre un poco, y programe o corrija programación desde su portátil....sólo necesitamos un Dongle Eos de ETC en el puerto USB.....en cabina la consola seguiría siendo Primary y el notebook en lugar de acceder a Eos en modo Mirror, tendría que hacerlo en modo Client....¿y qué ocurrirá? Con Dongle en Network modo Client:

- Usuario (User) diferente a consola Master (ejemplo; User 31 el iluminador y User 1 el programador); el iluminador no dispondrá de información de lo que sucede en línea de comandos de la consola Master (User1). No verá los cambios de ventanas, tabs, movimientos de páginas...sólo podrá observar los niveles de intensidad en los canales o paramétros ML...Podrá actuar sobre su línea de comandos, introducir valores, programar, grabar....esas acciones no las vera el Master en su línea de comandos, pero si en las ventanas de sus pantallas....al ser usuarios diferentes conectados en red los dos tienen control independiente y absoluto sobre el mismo show.
¿Y si la Id de usuario es la misma? El iluminador verá nuestra acciones de la línea de comandos, podrá cambiar sus tabs (no las nuestras), scroll de pág de canales tendrá que hacerlo el, si lo hace el master en su consola el iluminador no lo vera reflejado...nosotros como consola Master también veremos su línea de comandos junto con las acciones que él realice.....diferente usuarios no comparten el control de sus respectivas líneas de comandos.

09 enero 2018

Axioma de prevencionista

Las bicicletas son para el verano y las sillas para sentarse...las escaleras para subir y bajar por ellas...
...esto último nos lo dice mucho la prevencionista de empresa....imagino que se referirá a las de hormigón.

07 enero 2018

Ensayo de rotura, mosquetones.

Seguro que a partir de ahora, a ninguno se nos olvida poner el seguro al mosquetón.

Si las normas UNE no fueran tan exclusivas, sabríamos si los mosquetones son adecuados para el uso de elevación de cargas sobre el escenario (UNE-CWA 15902-1:2014)....disponer de la norma cuesta 81 euros, y no se puede divulgar....¿alguien nos saca de dudas?


04 enero 2018

Luminosus, midi y EOS-Nomad


Ya disponemos de la versión 1.1 de Luminosus. Bloques de versiones anteriores ahora están operativos, funcionando perfectamente. Tim Henning continua esforzándose por mejorar el soft de una manera desinteresada......y se lo agradecemos.

Aclarar que Luminosus se comunica por UDP-OSC con Eos, pero lo hace por midi con el BCF-2000 de Bheringer....también puedes usar el X-Touch o el X-Touch Compact de Bheringer, incluso enlazarlos (midi in-midi out), para expandir los faders.
Supongo que cuando uno se decanta por el uso de éstos sistemas, es por que la economía aprieta...así que la configuración será en un único PC, corriendo en multitarea el soft de Luminosus y Eos-Nomad.....he de decir que es fundamental en Luminosus poner la IP de Eos, de lo contrario no funcionará....la IP es la del puerto Ethernet que le pongas al PC, es aconsejable poner una del tipo Eos (10.1xx.1xx.xxx).
Importante, muy importante; OSC ha de ser en su versión 1.0, si escoges 1.1 (slip), entonces no habrá comunicación con Eos.
Configuración de la IP del PC
En Eos la IP es reconocida automáticamente.
En Luminosus, introducir la IP del PC, la misma de Eos...OSC escoger 1.0
Habilitar UDP-OSC y poner v1.0




02 enero 2018

Algo sobre cadenas y normas...

Cadena comercial DIN 762-1 y -2, DIN 763 y DIN 764-1 y -2, DIN 5685-1 eslabón largo, DIN 5685-2 eslabón corto.....de la que compramos en cualquier almacén, ferretería o incluso on line....no deben utilizarse como medio de suspensión de cargas ni en elevación, ni tampoco para suspender cargas de forma estática, ni en unión con otros elementos o aparatos de elevación....se aconseja usar, EN 818-2 grado 8.....ya sabes....el nivel de carbono les confiere mayor resistencia...