17 noviembre 2017

Contra los depredadores sexuales en el teatro

Cuant@s más seamos, mayores posibilidades de erradicar esta  lacra de un espacio de libertad como es el teatro, éstos comportamientos deben ser denunciados, perseguidos y enjuiciados..... personajes que deben someterse a terapia carcelaria....inhabilitarlos para el ejercicio de la profesión teatral......


Enlace a la firma del documento de apoyo....


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MANIFIESTO CONTRA EL ACOSO EN EL 

TEATRO #StopAcoso
La Liga de las Mujeres Profesionales del Teatro (LMPT) es una asociación de profesionales de la escena española que lucha por la igualdad absoluta, la visibilidad y la creación de oportunidades laborales para la mujer en el teatro. La LMPT está diametralmente en contra de cualquier abuso contra cualquier persona de cualquier edad, género o condición.
*El uso de la palabra “PUTA” en este Manifiesto no se refiere a las mujeres que ejercen la prostitución sino al significado peyorativo, imperante en el lenguaje cotidiano, que tiene dicha palabra.*

MANIFIESTO CONTRA EL ACOSO EN EL TEATRO #StopAcoso
UNA PROFESIÓN DE PUTAS
"Todo en la vida trata sobre el sexo, excepto el sexo. El sexo trata sobre el poder."
Oscar Wilde
Hasta tal punto hemos asumido que el teatro es una profesión de putas que David Mamet tituló así uno de sus libros sobre teoría escénica. Está en el imaginario colectivo, forma parte del prejuicio de familias que ven con malos ojos que sus hijas quieran ser actrices, ¡y cuántas veces no lo hemos mencionado de broma! Pues no, digámoslo alto y claro, la nuestra no es una profesión de putas: es una profesión de depredadores sexuales que abusan de su posición dentro de la industria, amparados por las dinámicas sociales; es una profesión de mujeres y hombres asustados, conscientes de la fragilidad de eso tan abstracto que llamamos reputación, de lo que significa hablar una vez y ser estigmatizado de por vida; es una profesión en la que actrices, directoras, dramaturgas, escenógrafas, regidoras, iluminadoras, técnicas de sonido, coreógrafas, etc., seguimos siendo tratadas como trabajadoras de segunda clase, víctimas del paternalismo ejercido desde el poder; y también, asumámoslo, en una profesión con mucha gente que aprendió bien las reglas del club de los hombres, ahora les benefician y prefieren no cambiarlas a mitad de partido. Pero cada vez somos más los que queremos dinamitar este sistema porque es demencial.
Es demencial que hayamos asumido que las insinuaciones, toqueteos y relaciones sexuales sean el peaje de entrada y el camino de ascenso en una carrera artística, sean o no consentidos, porque si el sexo no nace del deseo, es utilitario y, por ende, refuerza el sistema de dominación vigente: no hay mayor victoria para el opresor que el oprimido asimile su escala de valores. Es inadmisible que una víctima prefiera callarse tras ser agredida, porque asume que nadie la creerá, que nadie la protegerá. Es doloroso que tantos hombres, aun luchando a nuestro lado por la igualdad, capaces de reconocer la brillantez de muchas mujeres, instintivamente dudarán cuando ellas les cuenten su propia experiencia de acoso, porque... ¿seguro que no lo has entendido mal? Pues no: lo entendemos perfectamente. Somos miles repitiendo historias análogas. Esta es nuestra experiencia del mundo, compartida y global. Es una experiencia inasumible por más tiempo. Por eso tenemos que cambiarla AHORA entre todos.
El acoso sexual es estructural y tiene grados; va desde la nada sutil apertura de piernas bajo una mesa (tras la cual, si no correspondes, lo más seguro es que no vuelvas a saber nada de ese productor/director/actor) hasta la violación (tras la que, si denuncias, lo más seguro es que no vuelvas a saber nada de ningún productor/director/actor), pasando por las vejaciones en los castings, las reuniones en restaurantes “a solas”, las invitaciones a clases privadas y un largo etcétera. No vale con culpar a la víctima: estamos demandando que una sola persona se enfrente a todo un sistema, con sus inercias sociales, profesionales y judiciales, sabiendo que va a perder. Ni tampoco vale con decir que ahora no se le va a poder guiñar un ojo a una mujer; cualquiera puede diferenciar entre el amable intento de seducción de alguien que, finalmente, no te interesa, del acoso en cualquiera de sus grados. Es más: el acosador también sabe diferenciarlo, porque no busca el sexo o el amor, sino ejercer su poder. No vuelve a llamar a quien le rechaza porque es un recordatorio de su propio fracaso como dominador. Dejemos de extender pátinas de romanticismo, torpeza o infantilidad sobre los acosadores, dejemos de responsabilizar a cada víctima de no enfrentarse ella sola a Goliat. La eficacia llega con acciones coordinadas y colectivas, mujeres y hombres, de manera inmediata.
La industria teatral en España permanece silenciosa, a pesar de que hay secretos a voces sobre grandes nombres que parecen intocables. Desde la Liga de las Mujeres Profesionales del Teatro (LMPT) nos comprometemos a apoyar campañas en contra del abuso a mujeres en todos los ámbitos y a prestar atención a todas las denuncias públicas, con nombres y apellidos, para que estas situaciones sean la excepción, no la norma.
Dejemos de tener miedo y, si es necesario, que rueden cabezas. Que el estigma sea para el agresor. Que se le cierren las puertas al que acosa, al que humilla, al que intimida, al que se aprovecha, al que chantajea, al que amenaza. Para que la siguiente generación, o la siguiente, o quizá la siguiente, ya no sepa qué significa eso de que el teatro es "una profesión de putas".
BASTA DE AGRESIONES EN LA PROFESIÓN TEATRAL.
BASTA DE ACOSOS SEXUALES.
BASTA DE ABUSOS DE PODER.
#StopAcoso
Este manifiesto ha sido redactado para la Liga de las Mujeres Profesionales del Teatro por Pilar G. Almansa, miembro de la junta directiva de la LMPT y reciente accésit del XI Premio Paco Rabal de Periodismo Cultural, otorgado por Fundación AISGE.


15 noviembre 2017

Kinetic Lights


640 Kinetic esferas con sus correspondiente winches y el software Kl control v.2.0
Unidades motorizadas compactas equipadas con cable y desarrollando velocidad variable controladas por DMX, control de los leds por RGB.....gobernadas por el soft KL_Control 2.0 mediante DMX Arnet y OSC ( https://www.kinetic-lights.com/ )....

29 septiembre 2017

Los detectores multicriterio son la solución a las falsas alarmas producidas por los efectos de humo, niebla, hazer, en los teatros, permitiendo tener todas las zonas activas y protegidas, sin desconexión de la central de detección de incendios.


La mayoria de los teatros tienen detectores de humo como parte de su sistema de detección de incendios....durante muchos años este tipo de sensores han traído de cabeza a muchos gestores de teatros, por falsas alarmas ante el empleo de efectos teatrales como humo, nieblas, durante los espectáculos.....en algunos lugares se ha reconocido que ese comportamiento suponía un problema y han optado por reemplazar los dispositivos de detección de humo en los telares y peines por detectores térmicos del tipo Rate-of-Rise.....estos sensores lo que hacen es medir la rapidez con que cambia la temperatura, pero tienen un inconveniente.....que no detectarían un fuego en su estado inicial, sino ya avanzado y con subidas de temperatura.....varios fabricantes conscientes de las particularidades que presentan los espacios dedicados a espectáculos, han desarrollado sensores que emplean diferentes técnicas de detección de fuegos, se trata del COPTIR-2251 Detector de Incendios Multi-Criterio de Sensor System (http://www.systemsensor.com/en-us/Pages/2251-COPTIR.aspx) ….......el detector integra cuatro sensores distintos, fotoeléctrico, térmico, monóxido de carbono (CO) y el infrarrojo....trabajan juntos para analizar el entorno y decidir si se está detectando unas condiciones de fuego real o una falsa alarma....el chequeo de todos sus parámetros y por lo tanto de muestreo del ambiente lo realiza cada 5 segundos, y sólo dará la alarma cuando al menos dos de los cuatro elementos de detección confirmen positivamente la existencia de un incendio......el sensor de CO (monóxido de carbono) del detector tiene una vida útil limitada y debe reemplazarse cada 5-6 años.....la buena noticia es que sólo porque el sensor de CO deje de funcionar después de ese tiempo, no significa que el el resto del detector deja de funcionar, simplemente pierde uno de sus elementos de detección......es un pequeño precio que hay que pagar por prácticamente ninguna falsa alarma......por supuesto puedes prever un plan de mantenimiento en el que cada 6 años reemplaces los detectores afectados por obsolescencia programada.....


EL coste de éstas tecnologías supera a las tradicionales (humo o térmicos) pero a menos que en tu teatro existan cientos de detectores el cambio debería ser asumible.....tan sólo hay que recabar el histórico de las desconexiones de sensores involucrados cada vez que se lanzo humo escénico... si la central está informatizada existirá un registro de las zonas que fueron necesarias anular y de los detectores afectados......así que habrá que tirar de estadística y ello dará como resultado cuantos detectores se sustituirán en el plan de renovación y mejora, para hacer posible que arte y protecciones contra incendios convivan......


Articulos técnicos sobre detectores multicriterio



Honeywell (Multi-criteria Detector)


MCS-4-WARN (Detector)

Farenhyt (Detector Multi-criteria)


28 septiembre 2017

Efectos especiales (fuego) en teatro

Los efectos especiales en teatro no suponen una novedad, sobre todo en estos tiempos con tanta tecnología al alcance de cualquiera......y si lo haces bien, la aportación a la obra puede resultar impresionante.......fuego real y explosiones han de cumplir una serie de requisitos (legislación, normativas) para ser utilizados, y casi siempre deberá ser autorizado su uso por el responsable del teatro.....año 2011 teatro nacional de Londres...efectos de fuego real con gas.....explosiones pyro...
 ….existen máquinas más sofisticadas para escupir fuego, comandadas por Dmx, con prealerta de disparo y alerta durante la expulsión, ajustables en nivel y tiempo....y equipadas con medidas de seguridad......Stage flame...maquina de fuego homologada.....
…...pero cuando el fuego supone un problema, aún disponemos de otros recursos de apariencia similar al fuego.....que lo simulan, de sensación óptica parecida....sparkular fuego irreal no arde, no quema...
spàrkular pero con sonido real , bastante ruidoso cuando escupe....
…....pero si además de lograr la apariencia quieres tener un control total, también tenemos la tecnología que lo logra......chorro de humo y led de color naranja…........máquina de humo con leds que parece que escupe fuego real …...

Mosquetones usados en teatro para elevar cargas

Los mosquetones se fabrican bien para escalada o para uso marino, y para esas prácticas no se requiere un acero al carbono de mucha dureza (grado 8)....en escalada se prefiere el aluminio porque es más ligero.....y aún así aguantan 26kN más de 2 Tn.
En teatro se están empleando mosquetones diseñados para esas actividades....unos equipan dispositivo de cierre, bloqueo......otros gatillo de fácil apertura y riesgo.....
en algunos viene el marcado CE pero no indican la CMU, WLL, lo cual es obligatorio(Directiva de máquinas-accesorios de elevación)....en otros se dice que cumplen normas EN 12275 / EN 362 ; UNE EN 362 (para EPI contra la caida de alturas) UNE EN 12275 (para equipos de alpinismo y escalada)......la resistencia en vertical baja a más de la mitad si tiene el gatillo abierto.

Veamos un vídeo de test de rotura dependiendo de la posición de trabajo del mosquetón:
Mosquetones con marcado de CMU y sin el....no usar los que no lleven cierre de seguridad ni marcado WLL para suspensión de cargas.

27 septiembre 2017

¡ .....que envidia !


¿Ves algo que llame tu atención? En principio parece una instalación irreprochable......vara bien cerchada con suficiente tubo volado para colocar tapones de protección anti heridas.....marcajes cada medio metro.....tensores horizontales para calibrado de vara.....placas con información del corte y de cargas......en muchos de los teatros donde trabajamos querríamos acabados de detalle como el que vemos. Solamente hay algo que me descoloca un poco......¿carga máxima 37 kg/m? …...un VL2000Spot pesa 25 kg y un DL7SProfile de Robe (led) el solito pesa 36 kg......uhmm!

Imagina que al lado quieres poner un 614sx (Robert Juliat) (15 kg), o un PC ADB101 (8 kg), por espacio te entran, pero superas la CMU por metro lineal.......puede que sea suficiente y tan sólo se trate de trabajar con una disciplina que respete y considere que no han de sobrepasarse los valores limite.....puede......

Los riesgos laborales de los artistas


¿Acaso su entorno laboral no es prácticamente el mismo que el nuestro?  


Danza y riesgos laborales (PDF-castellano)



 Seguridad laboral para actores (PDF-castellano)


Santa Talía a jornada completa

Se echa de menos que los directores de producción pero también los programadores de teatros no tengan conocimientos básicos de normativa y legislación....saber el terreno que pisamos al menos ayudaría a resolver problemas, para que éstos no sean trasladados in situ al lugar del montaje y representación…... lo entenderemos mejor con un ejemplo; contratas un espectáculo con hazer que te obligará a anular zonas de detección de incendio, el show emplea artículos pirotécnicos y también máquinas lanzallamas, la puesta en escena hace uso de numerosos elementos instalados en carras, de dimensiones (apenas pierden entre cajas), que ocupan por completo el espacio disponible de chácena y los hombros de escena ....como resultado de ello quedan completamente bloqueadas bies, extintores, y obstruida la salida de emergencia.......es como si alguien hubiese contratado un problema, un riesgo impredecible o un espectáculo de idiosincrasia incompatible con las características del espacio teatral en cuestión.......pero lo preocupante es el comportamiento inconsciente de ambos interlocutores, porque dará lugar a reincidencias......¿Y que se debería haber tenido en consideración?......(Real Decreto 989/2015 Artículos Pirotécnicos y Cartucheria) (Directiva 2013/29/UE Artículos Pirotécnicos) (Decreto 400/2013 Espectáculos Pirotécnicos en Euskadi) (Real Decreto 513/2017) (CTE DB SI) (Ley 10/2015 Espectáculos Públicos Euskadi) (Real Decreto 2816/1982 Reglamento Espectáculos Públicos).
Lanzallamas
                                                    
Pautas generales de trabajo en los teatros del canal
  • En el caso de existir factores de riesgo (elementos con llama viva, por pequeña que esta sea, humo, detonación, gases, materiales inestables o químicos, etc.) las Cías. lo pondrán en conocimiento de la oficina técnica para su valoración por parte de la dirección técnica. Y de igual manera se informará en los casos de, llamemos, factores de conflicto como pudieran ser los derramamientos de fluidos (en mayor o menor cantidad), los elementos “volátiles”, como arenas, plumas, confetis, etc., o cualquier otro conjunto de microelementos cuyo almacenaje, despliegue o limpieza y recogida final pudiera conllevar perjuicio o deterioro a la sala o al escenario.
  • Los materiales escénicos de las Cías., telones, suelos y decorados, deberán estar debidamente ignifugados conforme a la legislación vigente. En el caso de manipulación de fuego, incluso el vestuario.
  • Las Cías. pondrán a disposición de los teatros del Canal los certificados de ignifugación pertinentes.
  • La línea de caída del telón de fuego estará libre de escenografías o elementos que impidieran su perfecto funcionamiento de compartimentación, máxime durante las representaciones.

Hay shows estilo Las Vegas, realmente buenos, de esos que merece la pena verlos, el que me refiero está aderezado de luz robótica magníficamente coordinada con un audio de nivel espectacular y de ritmo trepidante, o encandilador, según la ocasión.....son shows bien concebidos y elaborados que se acompañan en ocasiones de artilugios que pueden causar conflictos.....
  1. Lanzallamas. Máquinas importadas de China sin sello impreso de marcado CE. Documento de certificación retocada. En ocasiones esos certificados no corresponden al aparato lanzallamas, sino a artículos de iluminación. Los certificados que se muestran en Internet junto al producto, suelen tener escasa resolución, así que son ilegibles. Por supuesto existen fábricas e importadores que hacen las cosas bien, pero la máquina ya tiene otro precio. Tratándose de un dispositivo que entraña riesgos, no siempre el vendedor lo advierte aunque hay otros que incluso lo serigrafían en la propia máquina (zona de seguridad 6 metros de diámetro por 6 metros de altura), evidentemente la cota de seguridad no es sólo para las personas, es también para los materiales susceptibles de arder. Arrojar llama durante más de 3 segundos causa daños en la máquina. Las botellas de aerosoles con las que funcionan deben tener el etiquetado correspondiente tal y como marcan las directrices CE. El producto importado de China o no pone absolutamente nada o está en chino, así que no sabes lo que contiene. Pensemos en la composición de los gases emanados durante la combustión y advirtamos al público que puede causar afecciones respiratorias.
Pyropak
  1. Artículos pirotécnicos para uso en teatros. Cuento lo que nos ha pasado recientemente; se trataba de explosionar mediante un detonador un artículo de pirotecnia.....para ello era necesario preparar la mezcla (A+B) que venia en botes, lo hacía un miembro de la compañía....cuando analizamos el bote (instrucciones en alemán) nos damos cuenta que se trata de Pyropak y que se hace referencia a BAM-PT2-0078.....BAM es el Instituto Federal de Tecnología e Investigación de Materiales, consultada su web vemos que el Pyropak está catalogado como T2......y el Decreto 400/2013 de Espectáculos con Artificios Pirotécnicos de Euskadi nos saca de dudas......Categoría T2: artículos pirotécnicos para su uso sobre el escenario destinados a ser utilizados exclusivamente por expertos.
    Y en su disposición adicional primera indica que se debe estar en posesión del carné T2 y se debe certificar que el Pyropak es compatible con el local, con lo recogido en la licencia de actividad y, en su caso, en el plan de autoprotección correspondiente......Pero siguiendo con la pesquisa, la Instrucción Técnica Complementaria Nº8 (Espectáculos con Artificios Pirotécnicos Realizados por Expertos) en el apartado “Objeto y ámbito de aplicación”, viene a decir, que ésta instrucción regula la utilización o disparo de artículos pirotécnicos de la categoría T2 que no se consideren espectáculos o cuando formen parte de otro espectáculo no pirotécnico.....y desarrollando aún más lo expuesto consultamos donde dice “Disparo de artículos pirotécnicos categoría T2”: La utilización de artículos pirotécnicos de categoría T2, cuando no formen parte de un espectáculo pirotécnico, cuyo NEC total sea menor o igual a 50 kilogramos se notificará, con una antelación mínima de 15 días hábiles respecto a la fecha de su utilización, a la Delegación del Gobierno correspondiente, acompañada de un declaración responsable en la que se hará constar que las personas que utilizarán estos artículos pirotécnicos cuentan con el correspondiente carné de experto para dichos artículos expedido por el Área Funcional de Industria y Energía de la Delegación del Gobierno correspondiente, así como el seguro o garantía financiera que cubra su responsabilidad civil al que se refiere el artículo 3.
    La utilización de artículos pirotécnicos de categoría T2, cuando no formen parte de un espectáculo pirotécnico, sólo podrá efectuarse con autorización previa de la Delegación del Gobierno, previo informe del Área de Industria y Energía y de la Intervención de Armas y Explosivos de la Comandancia correspondiente de la Guardia Civil, a cuyo efecto la empresa que pretenda hacer uso del artículo pirotécnico deberá presentar la solicitud correspondiente con una antelación mínima de 15 días hábiles respecto a la utilización del fecha de su utilización. Únicamente podrán utilizar artículos pirotécnicos de categoría T2 las personas que cuenten con el correspondiente carné de experto para dichos artículos expedido por el Área de Industria y Energía de la Delegación del Gobierno correspondiente. El carné de experto siempre estará ligado a una empresa de efectos especiales debidamente autorizada con un almacenamiento especial autorizado de acuerdo a lo dispuesto en el artículo 105 del Reglamento de artículos pirotécnicos y cartuchería. La Delegación de Gobierno podrá establecer prescripciones relativas al almacenamiento, transporte y utilización en función de los artículos pirotécnicos en particular.

    Bien, una cosa son las normas, otra la interpretación de las mismas..el preparado sobre el que debatimos oscilaría entre 14 gramos a 24 gramos, para crear una fuente “lumínica”.....¿ la norma hay que aplicarla de manera estricta?.....¿hay que llevarla a rajatabla?.....sería precisa una consulta jurídica al órgano competencial designado, para resolver dudas. En cualquier caso, el miembro de la compañía no acreditó en ningún momento estar en disposición del carnet T2.......
Detonador
                                                            









26 septiembre 2017

¿Doblando la seguridad?

Puedes retorcer el cable todo lo que te permita su largura (es una manía como cualquier otra), pero esa tortura no conseguirá que el foco esté más seguro. Utiliza un cable de características adecuadas. Los cables de seguridad de los focos se ponen por si falla la lira o la garra, para evitar que los aparatos caigan al escenario o sobre el público, pero se queden colgando de las varas. Si tienes por costumbre revirar el cable, ten en cuenta de que cuando adquiera alguna coca deberás descartarlo. Se precavido durante el desmontaje al ir a soltarlo, no olvides que es rígido y al haber forzado el modo de colocación, si no andas con cuidado puede darte un latigazo en la cara.
¿Y con tres vueltas?......¿Tres veces más seguro?

Reloj no marques las horas porque me voy a estresar...

¡ Ese es el ritmo compis !
Si es que el trabajo en pandilla es más llevadero entre charletas......aunque puedes incurrir en un comportamiento contagioso, me refiero a que si uno no se pone calzado de seguridad o casco, pues la comparsa copy and paste.... hombre que tu no quieras protegerte es una cosa pero.......¡ ni un mísero cable de seguridad en los focos que están colgando! ........o se han gastado el presupuesto en tecnología, de esa que obnubila el encéfalo, o debe haber tirantez con los artistas.

Control sobre la composición química de los fluidos y cantidades de aerosol (humo) empleado en los efectos atmosféricos en el interior de los teatros.

Es cierto que con el empleo de humo, nieblas, partículas, se modelan las trayectorias de los haces y el espectáculo adquiere otro significado visual y estético.....también necesitamos recrear momentos dramáticos concretos para lograr cierta veracidad, y recurrimos a él para convertir el espectáculo en algo maravilloso....pero debemos ser conscientes de que un uso desmedido tiene consecuencias....y lamentablemente esto está sucediendo con demasiada frecuencia..... si contaminas la sala las personas con problemas respiratorios acabarán tosiendo y perjudicarán a la obra (en el peor de los casos entablarán una demanda)....dificultarás el seguimiento de la obra.....obligarás a inhabilitar sectores con riesgo de incendio.....
Lo que yo he visto últimamente, es a técnicos de compañía que dejan de tirar humo (Hazer), al finalizar el bolo o ante el toque de atención de algún miembro responsable del teatro......Así que pongamos un poco de orden en todo esto, establezcamos unas normas y hagámoslas cumplir.....hay que trabajar mucho con las asociaciones de técnicos y sus afiliados......existen guías de cómo usar correctamente las máquinas de humo (distancias, flujos, tiempos de emisión...etc) pero nadie se las estudia ni respeta....¿cargar la atmósfera por antojo? ..... falta profesionalidad.


En Inglaterra y en EE.UU se recomienda que el humo que contenga aceites minerales no supere 5mg/m³ (TWA) y 25mg/m³ (Pico). PLASA (norma ANSI E1.5) indica los límites de exposición basados en los productos químicos utilizados en los fluidos de niebla escénica:
  • 10 mg/m³ (TWA) para la mezcla de agua y alcoholes dihidroxílicos y trihídricos.Glycol.
  • 40 mg /m³ (pico) para la mezcla de agua y alcoholes dihídricos y trihídricos.Glycol.
  • 50 mg /m³ (pico) para la mezcla de agua y alcohol trihídrico (glicerina).

Madrid Destino (IFEMA) prohibe el uso de humo de base oleosa (aceites minerales) (deja residuos en decorados y equipos).
La ABTT (Asociación de Técnicos Ingleses) aconseja como norma colocar la mano a la distancia de un brazo extendido frente a la tobera de expulsión de la máquina, si observas que la mano ya no se ve a consecuencia del humo, entonces se ha alcanzado el nivel máximo de aerosol 40 mg/m³ (pico).......


Enlaces de interés:


Monitorización del Humo con Glycol/Glycerin y aceites minerales (ESTA) (Inglés)(PDF)

ABTT (Asociación de Técnicos ingleses) Código de practica para el uso de humo.(Inglés)(PDF)

Guía de seguridad teatros New Zealand (Inglés)(PDF)

Humo escénico, exposición y efectos en la salud.(Inglés)(PDF)

Estudio de la Universidad British Columbia.(Inglés)(PDF)

ROSCO. Calibración de máquinas de humo y condiciones de uso.(Inglés)(PDF)

MARTIN. Calibración de máquinas de humo y condiciones de uso.(Inglés)(PDF)









25 septiembre 2017

Debajo de tus pies de artista

Hay fosos de teatros que sustentan pisos de escenario..... que dan canguelo. Si en un suelo de escena moderno se trabaja con CMU de 500 newton/m2 y hay carteles de advertencia de ello......¿cuánto podría soportar el entramado que se vé en la foto? ¿Existe el arquitecto que vise o certifique esa instalación? ¿con pequeñas correcciones seria apta?
.de entrada, hay una mezcolanza de pies derechos de dudosa colocación.....zapatas inadecuadas o inexistentes.......durmientes para salir corriendo de ese agujero.......vigas sin arriostramientos pero con vestigios de haberlos tenido.......
Foso de escenario

Bonifast Arts Center

Tenemos tendencia a lamentarnos porque el teatro donde trabajamos está en malas condiciones, y podrían mejorarse, pero los responsables no se implican.........ooñooo que equivocados estamos.....el centro de artes escénicas Bonifas si que está en mal estado, vamos que no pasaría ningún tipo de inspección....... necesitan ayuda para continuar vivos y haciendo teatro........http://www.bonifasarts.org/donations-needed-for-upgrade-to-fly-system-on-bonifas-stage/

24 septiembre 2017

Incidente máquina hazer, humo y central de detección de fuego


Se telefonea a seguridad para que esté vigilante del sistema de detección de fuego (el control es externo)....previamente en el checking ya se ha cargado el teatro de partículas para marcar hazes, pero el espectáculo requiere además que comience con un efecto de humo denso abundante, y a telón bajado. 20:04 h intro de comienzo, sube telón y al rato entra chorro de niebla.....salta el preaviso de señal luminosa de detección de fuego (sensores de humo) …..a pesar de saber que el causante es el humo escénico, se activa el protocolo de verificación y se acude a revisar la zona del disparo de sensor.....se comunica la falsa alarma, la señal luminosa continúa activa y el tiempo de desarmado de alarma decrece....el jefe de escenario intuye que puede haber problemas, y manda a un técnico de retén junto al cuadro de maniobra manual del telón cortafuegos......concluye el tiempo programado para el protocolo del sistema de detección y verificación de fuego y al no haber podido realizar el desarme de la zona afectada, a las 20:15h comienzan a sonar las sirenas acústicas, se cierran automáticamente las puertas antifuego e inicia la bajada el telón cortafuegos.....el técnico del escenario detiene manualmente la caída (seta hombre muerto), justo al limite de la guardamalleta, antes de que se perciba su presencia....las sirenas continúan sonando, el espectáculo en todo momento no ha sido interrumpido, el ruido de sirenas coincide con un track de música de mucho nivel sonoro....pasados unos minutos se hacen con el control de la central.....el técnico de escenario ya puede dejar de mantener presionada la seta manual....el cortafuegos se decide mantenerlo en la posición donde ha quedado durante el descenso, no interfiere en el espectáculo (sigue escondido) y llevarlo a la posición de origen activaría su señal acústica durante la maniobra.....el percance ha pasado, excepto para los empleados del teatro y miembros de la compañía, creemos que, desapercibido....hasta aquí la narración resumida y genérica del suceso, ahora analicemos.

¿Se hacen estudios sobre la cantidad, ubicación, modo de instalación y tipo de sensores que se integran en la protección de los teatros? ¿Existe una definición de zonas? ¿detectores de humo? ¿y por qué no emplear otras tecnologías? ¿Por qué no detectores multicriterio? ¿en todos los teatros les ocurre lo mismo? ¿cómo lo resuelven? ¿cuál es el sistema más eficaz sin comprometer la seguridad? ¿Hay que establecer unas densidades máximas de humo para evitar incidentes? ¿Cómo las medimos? ¿No hay sensores que permiten variar la detección del nivel de opacidad del humo? ¿Arte y tecnología colisionan? Cuando se trata de hazer para marcar el haz de luz ¿Dónde ponemos el límite? ¿Impera sólo el criterio del técnico de compañía para cargar de humo la atmósfera del teatro? ¿se restringe el uso de humo de larga permanencia?
¿Por qué no se establecen unas normas de uso de esas sustancias?.....EE.UU, New Zealand, Inglaterra, existen códigos de buenas prácticas relativas a la cantidad de humo y tiempo de expulsión. ¿Por qué no hay señales luminosas con la palabra fuego en las salas para el público con deficiencia auditiva y sordera? ¿Por qué gente que desconozco decide por mí y sobre mi seguridad? ¿Esa potestad está amparada por alguna ley? Si el “ruido” ambiental superaba los 60Db ¿no se está incumpliendo el Real Decreto 513/2017 Anexo 1. Características e instalación de los equipos y sistemas de protección contra incendios? Si el plan de emergencias del teatro recoge de manera explícita que con el sonido de sirenas se procederá al desalojo del público del interior del teatro ¿Se ha incumplido entonces el plan de evacuación? Si el problema como se comprobó no era de fuego real, sino de otra índole ¿Tiene sentido sacar al público de la sala a la calle? ¿No será necesario reconsiderar la redacción de un nuevo plan de emergencias más acorde con las particularidades del sector involucrado, para no entrar en contradicciones?

Por último felicitar a los técnicos del teatro por su profesionalidad al resolver el conato de emergencia sin alterar el transcurso de la función que se estaba representando.....


Incidente similar que no se logró evitar: