21 agosto 2017

Constructores de telares empecinados en dificultarnos el trabajo


Se afanan para pasar a la historia como innovadores con la impronta del absurdo. Diseños que demuestran inexperiencia pero molones renderizados con CAD. ¿Por qué se les ocurre poner etiquetas tamaño pergamino egipcio?.......por muy bien identificados que quieras tener los cortes.

Más de 40 cortes contrapesados............no son pocos.

Los maromillos de fibras naturales requieren una mayor vigilancia y tensados periódicos (les afecta la temperatura y humedad), mejor trabajar con ellos cuando ya están baqueteados.

Este tipo de frenos bloquean las líneas comprimiendo los torones de las cuerdas......la palanca actua a la inversa de los de levas........abajo frenada.........arriba desbloqueada.
Pedazo bancada para el etiquetero.......un exceso de tal magnitud que fuerza al tramoyista a adquirir una posición de trabajo inapropiada para la salud de su espalda.............¿Y cómo debería colocarse para tener una visión óptima? ….......

las maniobras de ascenso de las varas con el ancora cargada con cientos de kilos y el rail de etiquetas ejerciendo de barrera “arquitectónica” obliga a posturas ergonómicas lastimosas.  

19 agosto 2017

Proceso de programación de iluminación...en time lapse


Casi 3 horas de show y 3 semanas de programación con cerca de 1100 fixtures, gran ma2, wysiwyg r38.

Kayhan Koşar diseñador de iluminación y programador.

Para oírlo no olvides activar el audio

16 agosto 2017

Subimos al telar, puente de contrapesado.

¿El concepto del trabajo pero tambien de la seguridad en él, resulta diferente según el pais y las particularidades de cada teatro? De entrada no debería ser así, pero la realidad nos desmiente y dice lo contrario.

Los trabajos en el telar, en este caso en las galerías de carga de contrapesos se desarrollan mejor o peor dependiendo de las infraestructuras instaladas...........en algunos teatros se ponen barandillas de tubo (50 Ø) justo en el lugar de acceso al carro de contrapesos, y se hace con la intención de mejorar la seguridad.......pero ésto supone también un obstáculo, un estorbo para realizar la labor de carga, de modo que en otros teatros con una visión realista del trabajo, optan por suprimirlas........entonces introducen un riesgo........para minimizarlo, se colocan cadenas delimitadoras que se puedan desenganchar, además de lineas de vida.........por supuesto en esas circunstancias es obligatorio trabajar con arnés y acreditar que sabes utilizarlo.

Al tramoyista de la foto no le vendrían mal unas EPIS (guantes, casco, coderas y calzado de seguridad)

15 agosto 2017

Sesión de vídeos sobre rigging teatral

Incluso en montajes de cierta envergadura se siguen cometiendo errores de principiante.........en el abc de la suspensión de cargas lo que vemos en la foto es un grillete de lira mal colocado. Los herrajes, los elementos de rigging son apropiados........pero han caido en manos inapropiadas......falta de formación...............como esto ocurre con más frecuencia de la que todos desearíamos, ahí van unos cuantos vídeos..................grilletes,eslingado......rotura de eslingas.........eslingas utilización.....algunos están en inglés, pero son de fácil comprensión.........eso espero.

Pisado de patas


¿Compensa fijar las patas al suelo con contrapesos para que te queden arrugadas? Seguro que en un suelo tan bien encerado quedan perfectas dejándolas en su plomo (unos dedos al aire). ¡Aah! ¿Que no pueden? ¿Que la caja escénica no tiene altura y las compraron demasiado largas?

¿Qué puede ocurrir cuando utilizamos contrapesos para fijar la cámara negra? ¿Por qué se emplean?

Si te importan algo los artistas (bailarinas, actores descalzos, mutis rápidos....) evitaras ponerlas, si te lo ordena tu director técnico (esto del teatro desde siempre comparte similitudes con el ejercito), por lo menos intentarás convencerle para colocarlas sobre una madera de cantos romos y así impedir que contacten sus aristas (rebabas, protuberancias, filo vivo) con el tejido de las patas.
En escenarios donde las obras entran con calzador, todos hemos visto patas romperse por estar fijadas con contrapesas, al sacar o meter a escena un elemento móvil escenográfico. Aunque la situación más esperpéntica sucede cuando un actor sale a trompicones y aturullado. Claro que en ese momento el director técnico ya a huido a su oficina.

Las patas por lo general se confeccionan con vaina inferior (bolsa) para meterles lastre (tubo, cadenas....) y así poder dejarlas un poco suspendidas para que vistan bien. Pero hay quien se empeña en fijarlas, titiriteros que sólo les importa lo suyo.............y luego ocurre lo probable........

¿Y qué suele pasar cuando careces de dinero para inversiones? Pues que las siguientes compañías, o al regreso con otro espectáculo de la gente causante del desaguisado, se encontrarán con una cámara negra rota, rasgada, agujereada, o en el mejor de los casos, remendada. 

14 agosto 2017

Máquina de vuelos

Una copia de lo antiguo aunque con materiales modernos.......nos encontramos con una ayuda a la acrobacia aérea.......las normas euopeas tratándose de la seguridad de las personas son muy exigentes (certificados, homologaciones..). Dejo el enlace por si a alguien le interesa.

Hay comportamientos que pueden salir muy caros


La situación se va reconduciendo y cada vez son menos los que ven en la obligatoriedad del uso del casco un querer putearles.........la exigencia de tener que ponernos el casco se da en determinadas situaciones de riesgo estudiadas y establecidas por el especialista de salud laboral. Como recursos preventivos (figura establecida en las empresas, por ley) debemos asumir que siempre nos encontraremos con la cerrazón de quien no desea comprenderlo. Se utiliza a desgana, aún no ha calado profundamente entre nosotros la cultura de la prevención de riesgos laborales.........pero ahí vamos, paso a paso, lentamente progresando............
Churchill Theatre

13 agosto 2017

Vistazo al pasado

 residencia del tramoyista sin jornada ≠ consecuencia de la adicción al trabajo

Sólo para profesionales



Frenos bloqueados con candados.........¿Qué se custodia en el telar?.......¿Por qué se impide el acceso?........¿inversiones millonarias suspendidas de los tiros del telar?.........¿Se oculta algún secreto?..........¿Qué se protege?.........¿Quienes están autorizados a desbloquearlos?.......¿A quíen se le niega la manipulación?.........¿Qué razones hay para tanta protección?......¿Cuestiones de seguridad?..........sea como sea yo estoy de acuerdo, los motivos son muchos e importantes, algún día los contaré, hoy en mi situación actual no puedo ser sincero.

12 agosto 2017

Vídeo didáctico


He encontrado en youtube un vídeo en el que se forma al personal del West Monroe High School Auditorium, después de haberles modernizado (2014) su maquinaria escénica.

No es el mejor ejemplo de instalación para formar al personal, pero si el punto de partida es mediocre (por razones económicas), ya sólo queda lugar para la mejora. ¿No?

Guías de cable....... estaba convencido de que eso formaba parte de la tramoya histórica de los teatros, hay quien ve en ello encanto..........yo sólo veo riesgos acompañado de incertidumbre y peligro.
Comienza a bajar el carro de contrapesos ¿Y qué es lo primero que vemos? …......el sobrante del maromillo (parte inferior del áncora) en proporciones excesivas y sin fijar..........hay quien tienta a la suerte. Nos quedamos más tranquilos, viendo que todos los carros están igual y pensando que la obra está aún por acabar. Muy bien recordando el apriete de collarines. Excelente corrigiendo en galería de maniobra un mal trabajo de contrapesado.

Si aún no te has aburrido y continuas viendo el vídeo, vas a obsevar otro mal endémico en la tarea de contrapesar..........lo peor, es que se están divulgando esas prácticas...........me refiero a la de la colocación de pinzas sobre el cilindro anterior del áncora, para retener las planchas de acero intercaladas y poder contrapesar..............con 80$ el pack de 25 ARC (anillos fijadores extraibles) resuelves el problema.
En materia de prevención de riesgos, el “profesor” no muestra un comportamiento ejemplar..........¿dónde están sus guantes?...........El sistema de contrapesado es de tiro directo, tiene a una persona en las galerías superiores cargando el carro con planchas de acero........¡¡ CASCO !! 

Mule block & Poleas de desvío

Ángulo de las poleas de desvío inadecuado, el ataque de cables a las gargantas de poleas deteriorará cables y cresta de surco de polea.........ese corte no deslizará suave por fricciones y trabamientos, o como decían los maquinistas antiguos, puede que hasta se engarruche.........recordamos que el ángulo de ataque establecido en normas suele ser de ±2º........si se trata de ingeniería de instalación permanente, este tipo de trabajos publicitan mal.


11 agosto 2017

Aprendiendo el oficio

En las escuelas de teatro americanas a los alumn@s de cualquier disciplina, les enseñan aunque sean nociones de los oficios que componen las artes escénicas. Se matriculan con una formación específica pero también integral. ¿Y qué se aprecia en la imagen? Pues parece que les importa la prevención laboral. Para realizar la clase de contrapesado de varas se les inculca que han de ponerse casco y arnés de seguridad (trabajos en altura, riesgos de caída libre). El color del casco es importante, ha de ser de un color vivo (rojo, amarillo....) para ser fácilmente localizable. Ha de tener barbuquejo para que no se desprenda de la cabeza.

Pero no hay nadie perfecto, por muy americanos que sean, también erran..............las pinzas empleadas para sujetar las placas de acero del carro de contrapesos, pueden soltarse y atrapar los dedos.............les faltan los guantes adecuados para protegerse las manos al manipular piezas de acero. El cordón del arnés siempre por el lado contrario al de la acción para que no suponga un obstáculo. Sobre el uso de la faja para levantar cargas no hablamos porque existe controversia.
¿Y qué tal unas coderas? ¿Veis la viga vertical de hierro? Imagina que cuando vas a colocar el contrapeso te golpeas el nervio cubital del codo, sueltas el contrapeso seguro.


En cualquier caso me descubro la boina, van tropecientos pasos más adelantados que en cualquier teatro de por aquí. ¡Nada que no aprendemos!

Desinversión y riesgos

Cosas que ocurren cuando careces de recursos económicos.......si...si....nos podrá parecer imperdonable y pensaras que no te pondrías debajo ni aunque estuvieras hasta las trancas de estupefacientes.......que antes de pasar por eso te dedicas al repudiable oficio de la política.........pero......hay gestores que no aman el teatro del que son por voluntad propia responsables.

Yo trabajo en un teatro público que antes era así.........qué digo.......peor.......contrapesos de plomo atados con alambre al áncora, guías de alambre acerado y el carro viniendo hacia ti desde arriba dando bandazos...........eso si, los responsables de subsanar tanta precariedad se daban besos así mismos de lo bien que lo hacían.
 

09 agosto 2017

¿Clip retenedor o un seguro de accidentes?


Seguro que en alguna ocasión cuando te has puesto a contrapesar también has emprendido una disputa con esas placas intermedias, que dan rigidez al áncora. Puede que hasta las hayas obviado, y dejado sepultadas debajo de la carga de contrapesos para no tener que lidiar con ellas. Bueno pues ya no hay excusas válidas...............hay quien ha pensado en todos nosotros para hacernos más fácil el peligroso trabajo de contrapesar varas con cientos de kilos de carga. No, no es un sofisticado robot...........un sencillo pero eficaz clip, que debería haber en todo teatro en la que su maquinaria esté compuesta por varas contrapesadas...........una mínima inversión en seguridad que merece la pena.

Pagos por PayPal, venden sueltas y por lotes.   https://www.behindthemain.com/collections/arc






08 agosto 2017

sACN View

Recientemente tratamos sobre el protocolo sACN, transmitiendo dmx vía Ethernet.........bueno pues hoy quiero enseñaros un soft que es gratuito ( http://docsteer.github.io/sacnview/ ) y con el que podéis testear la salida sACN de vuestra consola de luces.........aquí os lo muestro con el sistema que yo tengo, ETC EOS-NOMAD.


Shell (Settings) , vamos a Network y activamos sólo sACN (Imagen-1), configuramos la salida.....yo la tengo para el universo 3 y con prioridad 100, bastante alta.........
Imagen-1
ahora abrimos EOS y a continuación la aplicación sACN View (Imagen-2)...............en esta última veremos una flecha al lado del universo operativo (en mi caso el 3)........click en la flecha y aparece NOMAD-JKAR (mi consola) junto a la IP de mi mesa de luces............a continuación click en Scope, click en Add, introducimos el universo por el que vamos a transmitir, ponemos la dirección (address) del dispositivo a comprobar, yo estoy probando una barra CAMEO PIXBAR500 (universo 3 direccionada a 39 dmx), el Timebase lo configuro a 500 ms/dv para que no vaya muy rápido, lo demás lo dejamos como esta............ activamos (Start), y veremos una línea recta que corre de derecha a izquierda al nivel del 0%..................
Imagen-2


en el diagrama de la imagen-2 se ve la respuesta de la curva cuando aplico al fixture un nivel que viene de 0% a 50%..........lo que indica que todo funciona correctamente. Tu puedes dar de consola el nivel que desees y si la curva se corresponde con tu orden enviada, significa que sACN responde bien.

07 agosto 2017

RDM con EOS-NOMAD




Hemos hablado de RDM, lo hemos testado (Tab 99) (Diagnósticos).....ahora en el Setup del Browser.

Pero ¿Cómo interactuamos entre EOS y los dispositivos por RDM?


  1. Shell (Settings) Local I/O......activamos el RDM del universo donde hemos conectado y pacheado el dispositivo.
  2. Abrimos EOS y vamos a Patch (Attributes).......click en la soft key (Device List)..........luego click en la soft key (RDM).........
  3. Activamos Device Discovery (Enabled)...........ahora se nos muestra información; Address, fabricante del fixture, modelo, Footprint (modo dmx).........
  4. Hacemos click sobre la línea de información y ésta sera ampliada con más datos (Device Property y Value)........
    Imagen-1


    Para el fixture que yo he conectado, existen 10 propiedades de información (Device Property), las que contienen flecha (>) son modificables. DMX Start Address permite cambiar la dirección del fixture (Imagen-2) desde la consola, estando el foco colgado en truss o vara.......las reconfiguraciones no son inmediatas, emplean un tiempo en la comunicación y hasta puede que tengas que repetir el comando de reconfiguración hasta que el dispositivo lo acepte. Paciencia.
Imagen-2
Observa que muestra todas las propiedades del dispositivo (Device Properties), por ejemplo si sabes que determinado fixture tiene 10 y sólo aparecen 7........entonces.........haz click en (Reload RDM Data).......para que relea el RDM.

06 agosto 2017

DMX CAT

Los tester dmx sofisticados o no parecen ser cosa del pasado, City Theatrical los ha transformado en una herramienta más completa y de manejo sencillo. Por encontrarle un pero, diríamos que el “inconveniente” puede estar en su alcance (15 metros), pero eso depende de para qué lo uses. Hadware y software se unen para formar una herramienta extraordinaria que no debe faltar en ningún teatro.

¿El precio? ............unos 360 euros.

Para Android:

Para iPhone y iPad:

04 agosto 2017

Eos Software Version 2.6

Permite a element disponer de funciones reservadas hasta ahora para otros controles EOS.....la versión 2.6:
  • Soporta dispositivos midi-USB de terceros.
  • Magic sheet, ML control y snapshots accesibles mediante popup tools.
  • Ampliación de condiciones Query.
  • Definición de monitores por el usuario.
....y mucho más (http://www.etcconnect.com/WorkArea/DownloadAsset.aspx?id=10737491848)
Pero lo mejor de todo, sin ninguna duda, es que esta versión aborda y resuelve la “insuficiencia” de universos dmx con los que equipaba de serie ETC en su sistema EOS.......¡¡¡ Noticia !!! ETC desbloquea en EOS de manera gratuita el acceso a más universos habilitando la disposición de más direcciones-parámetros dmx.....
Mi Programming Wing con dos puertos dmx y dongle 1024, al actualizar a 2.6, me permite el acceso ahora a 6144 direcciones dmx.......es decir soporte gratis para ampliar hasta 12 universos (6144 address dmx).....y permite el hardware necesario (sACN, Art-net) de otros fabricantes.

Recientemente comentaba en el blogg acerca de este inconveniente, felizmente resuelto por ETC......premonitorio o no, el caso es que con este magnifico cambio, no es de extrañar que a EOS se incorporen nuevos adeptos.

02 agosto 2017

Entresijos


¿Cómo es por dentro la nueva Gio@5?  


¿y una gran MA?


¿Que tal un poco de bricolaje?

29 julio 2017

Todo espectáculo


Gran MA2 integrando convencional, léd, robótica y vídeo, controlando más de 12.000 parámetros.

28 julio 2017

Luminosus avanza.


En este blog ya hemos hablado acerca de Luminosus, chequeamos la versión beta y funcionaba bien.......ahora Tim Henning a lanzado la versión estable (v 1.0.2)......incorporando nuevos bloques de funciones, ampliando los existentes y mejorando la interactividad........ha añadido control con las mesas digitales Bheringher x/32 y X-air … Luminosus es gratuito y está disponible para iPhone, Ipad, Android, Windows y Mac OS X......un gran trabajo por el que desde aquí le mostramos nuestro agradecimiento. Los usuarios de ETC EOS, Behringer X32 y X-Air estamos de enhorabuena.


27 julio 2017

DMX512A, RDM, sACN

SACN o Streaming-ACN es el nombre coloquial para el estándar ANSI E1.31-2009. Se diseñó principalmente para mover los datos DMX de código de inicio cero a través de una red de una manera que fuese compatible con el estándar ACN completo (ANSI E1.17-2010).

Art-Net es un protocolo de red de dominio público desarrollado por Artistic License. Está diseñado para transportar paquetes DMX512 y RDM a través de una red.

RDMnet o Streaming-RDM es el nombre coloquial de ANSI BSR E1.33 (Board of Standards Review). Esto se convertirá en un estándar que permitirá que los paquetes RDM se transmitan a través de una red. Los fabricantes están esperando a su desarrollo definitivo para adherirse o no a él.

Comunicaciones RDM

A principios de los años 2000, uno de los mayores problemas era el hecho de que DMX512 sólo 'comunicaba' en una dirección. Es decir, desde el sistema de control hasta los dimmers o las luces móviles. No había manera de recuperar información como el estado y la temperatura de dispositivos. Y lo que es más importante, la dirección DMX512 de dimmers o móviles necesitaba ser configurada manualmente, a menudo usando "Interruptores DIP". A medida que el número de canales aumentó en decenas de miles, la necesidad de una solución se convirtió en urgente ...

RDM significa Administración remota de dispositivos y es un estándar del PLASA (anteriormente ESTA). Funciona en el mismo cable que DMX512 o DMX512-A y permite la comunicación bidireccional.

Esto proporciona numerosos beneficios. Uno de ellos es la capacidad de establecer de forma remota la dirección de inicio DMX512; en instalaciones grandes, esto permite que la tarea de 'pachear' las luces sea totalmente automatizada.

RDM también permite que los datos de diagnóstico sean recuperados de las lámparas y dimmers. La gama de información es amplia y variada. Puede incluir retroalimentación tal como temperatura de funcionamiento, horas de lámpara e información de fallos.

Muchos fabricantes ya están trabajando en productos que ofrecen soporte RDM. Entre estos están; Artistic License, ETC, Goddard, Howard Eaton, Robe, Wybron y Vari * Lite.

rETHERNET


DMX512-A y RDM perdurará durante bastante tiempo. Sólo hay una limitación: hace poco, 512 canales parecían suficientes. Ese ya no es el caso. Ahora hablamos regularmente del número de Universos de DMX512 no del número de canales (Universo es el término usado para describir un grupo de 512 canales).

Al igual que el aumento del número de canales estimuló el cambio de Analógico a Multiplex, ahora se ha buscado una forma de multiplexar los Universos DMX512 sobre el mismo cable.

La mayoría de los fabricantes coincidían en que Ethernet era la interfaz a utilizar. Los primeros fabricantes que ofrecieron soluciones eran propietarios. Strand lanzó ShowNet, ETC lanzó EtcNet II & Artistic License lanzado Art-Net.

A principios de los años 2000, Artistic License liberó el código para que el protocolo Art-Net fuera de dominio público. Desde entonces ha sido adoptado por numerosos fabricantes y es posiblemente el estándar de facto. La penúltima revisión: Art-Net 3 permite el streaming de DMX y RDM con esencialmente ningún límite en el número de canales que se pueden transportar.


PLASA recientemente completó un nuevo estándar que se conoce coloquialmente como sACN que significa Streaming-ACN. El estándar actual es ANSI E1.31-2009. Esto permite que el DMX512 se transmita a través de Ethernet. Los fabricantes estám introduciendo el sACN lentamente. Esto se debe principalmente a que actualmente sólo maneja DMX y no RDM.

26 julio 2017

EOS, pixel map, parámetros&dmx


Pixel map exige muchos recursos y pensamos que nos vamos a quedar cortos de universos dmx....hay que dar cobertura a paneles con led cob tricolor, un sólo panel de 4x4 puede requerir hasta 53 canales de control dmx.......y si tienes que montar 10, pues ya has ocupado un universo.

  Supongamos que vamos a montar 12 barras de led (Pixbar 600 Pro RGBWA+UV) de 12 led cada una, y queremos hacer pixel map, tendremos que ponerlas en modo de control dmx 78 canales........por 12.......936 canales........¡oño! pues me he quedado sin mesa sólo para cubrir el pixel map.........¡¡ Noooo !! Lo bueno que tiene ETC EOS-NOMAD es que su herramienta para pixel map emplea servidores virtuales, de modo que no quita recursos ( mira la imagen-1)......cero canales dmx, cero parámetros empleados. Puedes realizar pixel map hasta aburrirte porque EOS te va a respaldar.
Imagen-1
Vamos con otro tema.
…...sin embargo ¿cómo optimiza EOS los recursos de fixtures?.....Parámetros &Canales de DMX....
(ver vídeo)......pues si tienes dos universos de dmx (1024) en EOS podrías apoyar hasta 128 fixtures y ya habrías agotado los dos universos......con MA ON PC command wing de dos universos de dmx puedes controlar hasta 170 fixtures........Aquí ETC tiene que ponerse las pilas

25 julio 2017

Configurando puertos dmx (EOS-NOMAD)

Hace escasos días mencioné de pasada la manera de ampliar salidas dmx en ETC EOS-NOMAD. Lo primero de todo es que necesitaras adquirir más code (Dongle) para habilitar salidas DMX....supongamos que ahora tienes el necesario para dar cobertura a los dos puertos dmx (1024) de una programming wing, pero necesitas ampliar un puerto más (512 dmx) hasta llegar a 1536.....tendrás que recurrir también a hadware, aquí puedes optar por ETC Gadget USB-DMX-RDM (en eBAY unos 220 euros), o por opciones Art-Net-sACN-RDM (eDMX PRO-1 246 euros)....


…..pero ¿cómo configurarlos? Empecemos por el más fácil, el Gadget de ETC.....la consola te lo va a identificar, ve a (Shell.....Settings), ahora clica en Local I/O.....y allí tienes que ver External Device 1 junto a un nº de serie que se corresponde con la Programming wing, pero el que a nosotros nos interesa es el External Device 2 (tambíen trae nº de serie que se corresponde con el del gadget)...hasta aquí todo bien, ahora sólo nos queda direccionar ese tercer puerto dmx (Gadget) que estamos añadiendo.....donde pone Port 1 Address de External Device 2 pondremos 1025.....y listo para funcionar......ya tenemos el universo 3 de dmx.
La configuración por Art-Net y sACN no presenta más dificultades.......los pasos descritos son para el eDMX PRO-1......éste trae un soft de configuración para el dispositivo que deberás instalar en tu PC, aunque una vez configurado ya no lo necesitaras más.....su USB es para alimentación y Update....conecta el USB y el RJ45 entre el PC y eDMX PRO-1......antes de nada, en el PC tendrás que cambiar la IP por una apropiada para poder acceder a los parámetros de configuración, por ejemplo IP 192.168.0.113 Subnet 255.255.255.0 , ahora abre el programa de configuración deberás ver algo similar a lo de la imagen-1.
Imagen-1
......hasta aquí era lo difícil, ahora queda lo fácil.,.....escogemos IP estática porque vamos a darle una IP al nodo eDMX1 PRO de las de ETC, yo he puesto 10.101.125.104 y la sub máscara 255.255.0.0 (imagen-2).
Imagen-2
…....actualizamos la configuración de red (Update Network Settings).........se abre una ventana de confirmación (yes).......esperamos a la detección de IP 10.101.125.104 eDMX1 PRO (Imagen-3).
Imagen-3
......cambiamos de nuevo la IP de nuestro PC por una IP del tipo ETC EOS ejemplo IP 10.101.126.101...........en eDMX nodes veremos nuestro nodo (10.101.125.104) (imagen-4).........clic una vez para seleccionarlo (fondo azul)........y ahora clic en la pestaña de Port A.......aquí realizamos la configuración que necesitemos........DMX Out y salida Art-Net por el universo 3......actualizamos (Update)........Bueno el nodo ya está listo.....ahora toca configurar EOS-NOMAD...............ésto si es sencillo.
Imagen-4
…....en EOS (Shell) (Settings) (Network)...........seleccionamos y configuramos sACN y Art-Net de acuerdo a la imagen-5........aceptamos..........y universo 3 activo por Art-Net pero también por sACN.



24 julio 2017

CUE-2017


Se están celebrando en EE.UU unos encuentros entre usuarios de ETC y el staff técnico de ETC.....lo interesante es el desarrollo de las conferencias y su contenido ( http://www.etcconnect.com/Cue/ )......(idioma: inglés). Cuelgo algunos vídeos de lo que a mi me ha parecido más interesante.


  1. Mantenimiento de equipos.
  2. Consejos (Tips) y solución de problemas.
  3. Actualizaciones de sistemas.
  4. sistemas de red.
  5. Redes?.....eso que es?







21 julio 2017

Conflictos con el RDM


Última función de la mini gira de mi mini verano....subo intensidad a los Cameo Spotix 7 para grabarlos en una intensity Palettes.....y ooohhh....sorpresa!!!!...comienzan a parpadear.....pero ¿qué coño pasa? ...reviso líneas de dmx, strobo out......nada, sigue igual, destellando....a la desesperada.....cierro EOS-NOMAD, abro el Shell (Settings), Local I/O....todo parece estar bien, pero....un momento....el RDM ¿activado?....me cago en........................desactivo el RDM y crisis superada.
El fabricante (Cameo) dice que los Spotix 7 integran DMX-RDM, ETC EOS-NOMAD acepta DMX-RDM (sACN).......pero entre ambos se genera un conflicto de comunicación.....así que me quedo sin el feedback de RDM.......


19 julio 2017

Ampliando salidas DMX en EOS Programming Wing


Uno de los inconvenientes de la consola basada en sistema Eos-Nomad de ETC es que equipa pocos universos DMX (2). Lo bueno es que puedes solventarlo con hadware externo de otras marcas (sACN, Art-net) (de precio más barato que los dispositivos de ETC)...el inconveniente si quieres ampliar la capacidad DMX es que necesitarás obligatoriamente adquirir su dongle (habilita al soft las salidas dmx)....¿precios? 256 dmx cuesta 600$, 512 dmx valen 1200$, 1024 dmx 1700$, y 2024 dmx la friolera de 2700$...demasiado costo para migrar el equipo hacia mayores prestaciones...si te animas empieza a ahorrar porque por ahí van los tiros....


Existen campañas tipo ETC Programming Wings & Bundles de las que puedes beneficiarte de “mejores precios” comparativamente con los que adquirieron la consola al principio de iniciarse su comercialización...1024 dmx 6240$, 3072 dmx 8240$.......PC, win faders y pantallas aparte...
1024 dmx 6240$......3072 dmx 8240$

....en cuanto a promocionar upgrade a precios más asequibles para potenciar la plataforma Eos-Nomad, podría cambiar su imagen elitista y ayudaría a la divulgación de tan magnífico soft....pero bueno esto es un negocio, así que no esperemos demasiado....

Vendo dongle ETC-NOMAD  256 Output dmx  400 Euros
                            ETC-NOMAD  1024 Output dmx  1450 Euros

17 julio 2017

Lanzar cues de luces en Hydra por midi desde Qlab (extenso)

Primero de todo, conectamos una interfaz midi-usb (el conector marcado como midi-out va en midi-in de Hydra). Ahora en Hydra, click en Menú, sección de multimedia (opción 21:Midi)...en la barra del menu superior verás (off Out Channel 1 1:1 Active/Inactive)

.....cogemos 1:Active (activa el Midi)...luego escoger 1: In (porque queremos enviar desde Qlab a Hydra)....en chanel puedes dejar el 1 o poner el canal que quieras (máx 16), pero ha de coincidir con el que pongas luego en Qlab (yo he puesto el 7)....1:1 lo dejamos como está...Active/Inactive también nos sirve como está. En el mapeo midi fíjate que a la tecla Go de Hydra le corresponde el comando C72...y a la tecla del submaster M18 la nota N17 ...en M18 es donde he cargado un Efecto (1) (chase) que luego dispararé desde Qlab. La secuencia de cues en Hydra sólo contienen Lx...la 1ªuna luz de contra, la 2ª bajan los valores para crear un ambiente propicio a la proyección de vídeo, 3ª termina el vídeo y sube la luz a general, 4ª vuelve a bajar la luz para una nueva proyección de vídeo...el control se realiza desde la secuencia de cues preparadas en Qlab....vamos a ello!!!

En Qlab abrimos Settings (Midi), en el patch de salida asignable a las midi cues deberá aparecer el dispositivo midi conectado ( lo escogemos) y confirmamos (Done)...en mi caso es un Zoom Tac- 2R Midi I/O Port. En la segunda imagen de Qlab vemos la composición de la orden Midi que enviamos a Hydra....en midi destino escogemos el dispositivo midi pacheado (Zoom Tac-2R Midi I/O Port), luego seleccionamos el tipo de mensaje (Midi Voice), en Command escogemos (Control Change).......os acordaréis que en Hydra configuramos el midi para el canal 7, de modo que ahora en Qlab donde pone channel debemos poner el mismo canal (7).....en Control Number el que se corresponde con el Go del mapeo midi de Hydra (C72), así que colocamos (72)....y en Control Value (64) el máximo. Con esto ya hemos montado una orden midi en Qlab.

Para disparar el efecto (chase) que cargamos en Hydra en M18, la instrucción midi cambia un poco (imagen última).....en Command tenemos que poner (Note On), el canal por el que comunicamos sigue siendo el mismo (7), fijate que ahora no aparece Control Number sino Note Number y en Hydra (Mapeo midi) la tecla asociada al submaste M18 se corresponde con N17, así que ponemos en Note Number (17) y en Velocity escogemos la máxima 127...la nota (17) es como si accionamos la tecla encima de M18 que carga el efecto 1. Si quieres pararlo puedes hacerlo desde Hydra o volviendo a disparar la misma orden midi (repetida)....