28 agosto 2014

Entendiendo el actual CTE


Subdirección General de Arquitectura y Edificación


[324] Tiempo de cierre de cortinas cortafuego

Duda sobre el DB SI del CTE.
Entendemos que la caja escénica debe estar compartimentada respecto a la sala de espectadores con una clasificación EI 60 si el elemento se encuentra en la boca de la escena.
La duda surge respecto al tiempo de cierre:
Según la norma EN 12101-1 la velocidad de cierre de las cortinas debe estar entre 0,06 m/s y 0,30 m/s.
Nuestros sistemas de cortinas cumplen este punto puesto que tienen una velocidad de cierre de 0,075 m/s pero con este valor no satisfacen la condición de que el telón cierre en menos de 30s (para una caída de 7m nuestra cortina cerraría en 94 s).
1. ¿Sería aceptable cumplir la normativa EN 12101-1 y no satisfacer la condición de cierre en menos de 30 s?
2. La normativa UNE-EN 12101-1 es para barreras de control de humo pero es la normativa que se toma como referencia para evaluar si la velocidad de cierre de las cortinas de fuego es satisfactoria o no.
Nos encontramos con que podemos tener una cortina de fuego o seguramente la mayoría que cumple una normativa pero no la otra.
Entonces, ¿cómo se puede resolver la discrepancia entre las dos normativas ?

Respuesta

1. No sería aceptable. Hay que tener en cuenta que las cortinas que compartimentan una caja escénica lo hacen frente a la propagación del incendio y deben cerrar toda la abertura de la escena, mientras que la UNE-EN 12101-1 es para barreras de control de humo, que normalmente no cierran toda la altura del recinto.
2. No hay discrepancia. Incluso tomando como referencia la norma UNE-EN 12101-1, aunque sea para barreras de control de humo, si se adopta la velocidad máxima que dicha norma admite (0,3 m/s) una cortina puede bajar 7 m de altura en 24 s, con lo que cumpliría sobradamente el DB SI.
Todo el problema reside en que 0,075 m/s es muy poca velocidad y 94 s para compartimentar un escenario (o cualquier otra cosa) es demasiado tiempo.

26 agosto 2014

Aclaraciones respecto al vigente CTE


Subdirección General de Arquitectura y Edificación

[332]Extrapolación de dimensiones de cortina cortafuegos conforme a prEN15269-11:2013




Según DBSI se define para la compartimentación de una caja escénica:

"Debe de estar compartimentado respecto de la sala de espectadores mediante elementos EI 120 excepto en la boca de la escena, la cual se puede cerrar mediante un telón EI 60 de material incombustible cuyo tiempo de cierre no excede de 30 s y puede soportar una presión de 0,4 kN/m² en ambos sentidos sin que su funcionamiento se vea afectado".
¿Se podría emplear una cortina cortafuegos con clasificación EI-180, con su informe de idoneidad correspondiente la cual para justificar sus dimensiones ha sido evaluada en base a prEN 15269-11:2013?
Según prEN 15269-11:2013 (basada en la extrapolación de sistemas textiles cortafuegos ensayados según EN 1634-1) el cálculo de presiones se realiza partiendo de 20 Pa desde la parte inferior del cajón contenedor de la barrera descendiendo 8,5 Pa cada metro lineal hasta llegar al punto de presión neutra, a partir de ese punto tendremos presión negativa (depresión) hasta cubrir la altura total de la barrera. Mediante estos cálculos la presión máxima resultante en una barrera de 12.000 x 8.000 sería de 48,05 Pa, es decir 0,048 kN/m².

Respuesta

La extrapolación de dimensiones de una cortina cortafuegos puede realizarse conforme al proyecto de norma prEN 15269-11:2013. No obstante, cuando se prevea su aplicación como sectorización de una caja escénica, dicha extrapolación debe cumplir además, tal como establece el CTE DB SI, la presión de 0,4 kN/m² a soportar en ambos sentidos sin que su funcionamiento se vea afectado.
La extensión de resultados debe estar contemplada en el informe de idoneidad técnica de la cortina, preceptivo conforme al apartado V de la Introducción del CTE DB SI.

15 agosto 2014

Fumar en escena


Una cosa es fumar ( siempre se puede simular, fingir) por satisfacer las libertades creativas, y otra bien diferente es ponerse hasta las trancas por puro placer o adicción tabaquista de determinados “actores” sobradamente conocidos, que representan skechts tipo club de la comedia, a los que se les rinde pleitesía en actitud de no incomodar.
¿Qué papel juegan los miembros de los comités de prevención en estas cuestiones? ¿Se reúnen por el mero placer de encontrarse y charlar? Teniendo en cuenta que la actividad teatral se rige en modo de casi monopolio en su gestión pública, la conducta de sus representantes debe de ser intachable, ejemplar.

El Ministerio de Sanidad no deja margen a la ambigüedad al constatar que, con la actual normativa de medidas preventivas frente al tabaquismo, que un actor fume TABACO en escena sería ilegal por dos motivos.
En primer lugar, porque la actual ley prohíbe consumir TABACO en espacios públicos cerrados, como son las salas teatrales, y en segundo término, porque el teatro, escenario, es también "el lugar de trabajo para los actores y el resto del equipo de la obra, por lo que se estaría incumpliendo la prohibición de fumar en los centros de trabajo".

Se considera infracción leve fumar en los lugares donde exista prohibición, las sanciones oscilan entre 30 y 600 euros, salvo la consistente en fumar en lugares prohibidos que será sancionada con hasta 30 euros si la conducta infractora se realiza de manera aislada y no recurrente. Se sanciona al fumador.
Sin embargo permitir fumar, autorizar o dar permiso para fumar en lugares donde está prohibido fumar se considera infracción grave, y de ella responde quien lo tolera a sabiendas de que infringe la ley.

Ley 42/2010 y Ley 28/2005 (Textos refundidos)


Art.19.3.b Se consideran infracciones graves permitir fumar en los lugares donde exista prohibición de hacerlo. En los teatros, cines...está prohibido fumar.

Art.20.1 Las infracciones graves serán sancionadas con multa desde 601 euros hasta 10.000 euros.

Art.21 Personas responsables. De las diferentes infracciones es responsable su autor.

13 agosto 2014

Fuego en el teatro


Escenografías de papel embarilladas a bastidores de madera, telones de tela pintados, cuerdas por doquier guindando trastos o suspendidas del telar colgando decorados, galerías, puentes y peine de madera....yesca. Densidad de carga de fuego estimada muy elevada. Además se permitía fumar, y se fumaba mucho porque socialmente daba estatus, lo insólito es que ardieron pocos teatros considerando las circunstancias de la época.


Domingo 23 de septiembre de 1928. En el Teatro Novedades tiene lugar la representación del sainete ´La mejor del puertoª, que ha llegado al entrecuadro del segundo y último acto. Son las nueve menos cinco minutos de la noche. Queda poco tiempo para que termine la representación. La escena muestra la cubierta de una goleta anclada en el río Guadalquivir, y al fondo una vista pintada en un gran telón que representa el Barrio de Triana de Sevilla, con una brillante iluminación. A bordo del barco se celebra una fiesta y con este motivo hay profusión de farolillos de verbena con bombillas eléctricas dentro y los empalmes necesarios para el paso de la corriente eléctrica.
De pronto, precisamente faltaban cinco minutos para que fuesen las 9 de la noche, el jefe de los tramoyistas advirtió que ardía la decoración y dio las órdenes oportunas para que quitasen las cuerdas. El jefe de la maquinaria y el director de la Compañía que estaban en el escenario, miraron a los farolillos y observaron que de uno de ellos salía una llama que prendió rápidamente en la decoración. Fue sin duda un cortocircuito. Uno de los tramoyistas dio la voz de ´¡Fuego!ª. Se intentó arrojar al suelo la decoración incendiada para evitar que se propagase al ´peineª del que penden las decoraciones, pero debido a lo grueso de las cuerdas tardaron un tiempo que las llamas aprovecharon para saltar hasta el techo del escenario. El decorado comenzó a arder y también el telón. Entonces, el público lo advirtió, especialmente al ver arder el telón. Una llamarada se proyectó hacia la sala al decir de los supervivientes que lo contarían después. El grito de ´¡Fuego! ¡Fuego!ª se generalizó, cundiendo el pánico, el peor enemigo de los siniestros y el público se precipitó en tropel, alocadamente hacia las puertas de salida.
El escenario era ya un horno. Todo lo que había en él, decorados, maderas, cuerdas, muebles, ardió en pocos minutos, transmitiéndose el fuego a las escaleras de madera y armazón de los telares para pasar a las vigas y de allí a la sala.
Aun el Director de la Orquesta, el Maestro Cayo Vela, tuvo la serenidad de pedir a los músicos que tocasen el pasodoble de Las Lagarteranas para tratar de calmar al público, pero todo fue inútil. El telón cayó en llamas sobre los miembros de la orquesta que tuvieron que ponerse en salvo como pudieron.
La corriente de aire y el tiro que se formó al abrir puertas y ventanas detrás del escenario y en la sala, avivó las llamas. Los espectadores estaban presenciando la última representación, el último acto del terrible espectáculo que ofrecía como final de traca el Teatro Novedades.
El fuego se propagaba ya por la sala avanzando por la embocadura del escenario a los palcos proscenios. Pronto las butacas eran parte de la hoguera, como las divisiones entre éstas, las vigas, el suelo de madera, el techo y toda la sala, comenzando los derrumbamientos parciales.
Los gritos de terror y dolor de las víctimas que se atropellaban sin piedad tratando de hallar la salida aumentaron al apagarse todas las luces del teatro. Sólo el fuego crepitante iluminaba en forma siniestra la escena.
Muchas personas se descolgaron de las localidades superiores al patio de butacas, deslizándose por las columnas hasta caer sobre los grupos de la gente que huía. Otros se arrojaron simplemente desde el anfiteatro cayendo sobre las butacas donde quedaron malheridos. La velocidad de propagación del fuego podría haber sido frenada si se hubiese puesto en marcha el telón metálico del que disponía el escenario, que al parecer estaba bien instalado y en buen estado de funcionamiento, pero el torno por medio del cual subía y bajaba, se hallaba en la parte anterior del escenario, cerca de la embocadura. Como el incendio empezó en una de las últimas decoraciones colgadas en la parte posterior del escenario que era donde se encontraban los tramoyistas, los operarios no pudieron pasar a la parte anterior para hacerlo funcionar.
El humo llenaba la sala produciendo la asfixia de los rezagados que caían al suelo víctimas de la acción del monóxido de carbono. Como se supo después, los espectadores de las localidades altas, fueron los primeros en advertir las señales del fuego y trataron de huir escaleras abajo. Cuando el público del patio de butacas intentaba salir por los pasillos laterales, se encontraron con un tapón de seres humanos que obstruía la salida. Los espectadores de palcos, anfiteatro y paraíso se habían anticipado en la huida y fueron los que impidieron el paso. Los primeros que pudieron salir por la puerta de la calle Santa Ana, trasera del teatro, fueron los actores, que aun vestidos para salir a escena pudieron salvarse todos. El primer actor D. Lino Rodríguez vestía de marino.
La lucha por sobrevivir dentro del teatro debió ser terrible. Refiere la prensa de aquellos días recogiendo las impresiones de los primeros testigos, que la insensatez, y el egoísmo de algunos, les empujó a la barbarie, señalando que aparecieron cadáveres con puñaladas en la espalda, lo que parecía indicar que algunos desalmados, al ver que no podían alcanzar la salida, porque los que estaban delante les obstruían el paso, no dudaron en apelar al crimen para salvar los obstáculos sacaron navajas y apuñalaron a los que estaban delante. Algo parecido ocurrió en el incendio del Bazar de la Charité de París, en que aparecieron cadáveres con heridas de balas de revólver. Sin embargo, más tarde los forenses desmentirían esta noticia. Todavía hubiese podido ser mayor el número de víctimas, si la entrada del patio de butacas hubiese estado completa, pero sólo había aquel día 10 filas completas, lo que impidió que la catástrofe fuese aún mayor. Mueren 67 personas y quedan heridas o quemadas en diverso grado más de 200 personas.


08 agosto 2014

Telón cortafuego Fibershield-P


PREFIRE instala una cortina "Telón" cortafuego y aireadores naturales de humos y calor en el Teatro CASA RIUDOMENC de Riudoms



PREFIRE realiza la instalación de cortina "telón" cortafuego EI-120 PREFIRE - Fibershield-P, así como el sistema de control de temperatura y evacuación de humos (SCTEH) con equipos (exutorios) PREFIRE-LAMILUX F100.
En el nuevo Teatro CASAL RIUDOMENC de Riudoms se ha instalado una cortina "Telón" cortafuegos EI-120 PREFIRE - Fibershield-P de dimensiones 9.65 metros por 5.5 metros para la sectorización de la caja escénica del Teatro, así como un sistema de control de temperatura y evacuación de humos (SCTEH) con equipos (exutorios) PREFIRE - LAMILUX F100 de 3 metros por 1 metro.


07 agosto 2014

TELÓN CORTAFUEGOS EN NAVES DEL GRAO VALENCIA


Se finalizaron los trabajos de instalación de telón cortafuegos del Auditorio, situado en la rehabilitada Nave Castellano del Grao (Valencia).
Noratek ha llevado a cabo este proyecto, en colaboración con la empresa AIRFEU S.L, que ha sido encargada de realizar el montaje de la cortina cortafuegos y de hacer su puesta en marcha. Para la sectorización de este escenario, de medidas totales 11 metros ancho x 5,8 metros de alto, Noratek recomendó instalar la cortina cortafuegos Fibershield P NK, puesto que además de proporcionar una alta protección al fuego (con irrigación alcanza una resistencia al fuego de EI 120), también aporta una serie de ventajas frente a los telones cortafuegos metálicos convencionales, como por ejemplo:
- Su reducido peso: una cortina cortafuegos puede llegar a pesar hasta 6 ó 7 veces menos que un telón cortafuego metálico evitando así tener que poner estructuras auxiliares.
- Ocupa muy poco espacio: para cortinas de hasta 120 m2, el cajón ocupa 235 mm ancho x 290 mm alto y las guías laterales 140 mm ancho x 100 mm profundidad. No necesita espacio para contrapesos, motor y mecanismos correspondientes.
- Es fácil de instalar y se integra excelentemente en la arquitectura del edificio, pues se puede ocultar el cajón en el falso techo y las guías dentro de rozas en las paredes.
    - Cumple con todos los requisitos exigidos por el CTE: tanto las cortinas cortafuego como las puertas correderas o guillotinas cortafuegos, son considerados por el CTE como sistemas complejos no convencionales, y por ello, además de su correspondiente ensayo de resistencia al fuego, deben tener una Evaluación Técnica de la Idoneidad. Con posterioridad, toda esta documentación se puede tramitar en el Ministerio de Fomento para conseguir el reconocimiento de dicho producto y pasar a formar parte del Registro del CTE. En la actualidad, sólo la cortina cortafuegos Fibershield P NK irrigada, cumple con todas las exigencias.
    AIRFEU S:L
Martes, 05 Noviembre 2013


04 agosto 2014

Tecnología en telones cortafuegos


La empresa australiana Specialty Theatre (http://www.specialtytheatre.com/) colaboradora con JR Clancy ha instalado un telón cortafuegos de fibras ZETEX en el Palais Theatre de Melbourne. El telón contra incendios cumple el IBC (Código Internacional de Construcción).